平城音阶：释放日本富有表现力的声音

简介

您是否曾被日本传统音乐神秘、宁静而又富有表现力的声音所吸引？这种独特的声音特征通常源于与熟悉的西方和声不同的特定音阶。其中，平城音阶作为一种多功能且令人回味的五声音阶脱颖而出。它不仅仅是五个音符的集合，它是通往日本艺术美学的直接门户，也是任何寻求扩展旋律词汇的音乐家的强大工具。

平城音阶是日本五声音阶，这意味着它每个八度使用五个不同的音符。它的名字可以翻译为“常规调音”，历史上与古筝等传统乐器的调音有关。理解的一个关键点是，“Hirajoshi”一词通常指两个相关但不同的音阶，每个音阶都有自己独特的情感品质和乐器起源。

第一个，也是最广泛认可的，是源自江东的平城。其音程结构为：根音、大二度、小三度、纯五度、小六度（例如，A - B - C - E - F）。这创造了一种宽敞的、通常是忧郁的声音，由其在第二和第三度以及第五和第六度之间的特征半音阶定义。

第二种形式是三味线平城，从技术上讲，是In音阶的第四种模式。其结构为：根音、小二度、纯四度、纯五度、小七度（例如，A - B♭ - D - E - G）。这个版本更加黑暗和紧张，其特点是音阶开始时小二度音程的直接冲突。

源自江东话的 A 平城 (A、B、C、E、F)： 使用此音阶的简单、令人回味的旋律可能会从 A 移动到 C（强调小三度），跳到 E，然后从 F 向下解析到 E，突出小六度和五度之间的凄美半音。这种声音是古典古筝音乐和寻求宁静、沉思的日本氛围的电影配乐的精髓。
C 调三味线平城（C、D♭、F、G、B♭）： 旋律乐句可能通过在 C 和 D♭ 之间振荡来强调时态小二度，然后向外解析为稳定的纯四度 (F) 和五度 (G)。这种音阶在日本民间音乐中经常听到，可以为摇滚吉他独奏或爵士乐即兴创作增添戏剧性的“布鲁斯”异国情调。
现代应用： 吉他手马蒂·弗里德曼 (Marty Friedman) 将这些音阶融入到他的演奏中，这一点众所周知。在静态的 A 小调和弦上，他可能会使用 A Koto 衍生的 Hirajoshi (A-B-C-E-F) 来表达抒情、富有表现力的线条，然后切换到较暗的 A Shamisen Hirajoshi (A-B♭-D-E-G) 来引入更多的张力和强度。

学习两种形式： 将两个主要的 Hirajoshi 音阶内化为不同的实体。用几个调练习他们的节奏和声音。
识别“风味”音程： 古筝形式的忧郁声音存在于其 2-b3 和 5-b6 半音中。三味线形式的戏剧性张力在于其 1-b2 冲突。
应用在上下文中： 即兴创作与音阶根音相匹配的嗡嗡声或简单的小和弦。首先强调独特的音程来捕捉音阶的特征。
聆听和吸收： 寻找传统的日本音乐和使用这些音阶的现代演奏者。目标不仅仅是演奏音符，而是理解它们所传达的美感。通过掌握这些音阶，您可以解锁用于作曲和即兴创作的充满活力的新声音调色板。