L'accordo di undicesima dominante: una guida al suo suono, alla sua anima e alla sua funzione
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Domenica 15 Giugno 2025 13:59
L'accordo di undicesima dominante: una guida al suo suono, alla sua anima e alla sua funzione
Riepilogo:
Questo articolo analizza in profondità l'accordo di undicesima dominante (V11), un'armonia ricca e complessa che aggiunge colore e tensione alla musica. Esploreremo la sua costruzione teorica, le diteggiature comuni e il suo ruolo fondamentale in generi che vanno dall'impressionismo al jazz e al funk. Comprendere il V11 è la chiave per sbloccare un vocabolario armonico più sofisticato.
Parole chiave:
Undicesima Dominante, Accordo V11, Accordi Estesi, Teoria Musicale, Armonia Jazz, Accordi Funk, Diteggiatura degli Accordi, Tensione Armonica, Accordi Sospesi
Introduzione:
Avete mai sentito un accordo che sembra sia sospeso a mezz'aria sia pieno di energia, che spinge la musica in avanti? Potreste aver sentito l'accordo di undicesima dominante. Ben più di una semplice pila di terze, il V11 è un camaleonte dell'armonia. Nella sua forma completa, contiene una dissonanza piccante che richiede attenzione. Tuttavia, nelle sue diteggiature più comuni, offre una qualità fresca e fluttuante che è diventata un punto fermo del jazz, del funk e del pop moderno. Questo articolo demistificherà questo affascinante accordo, mostrandovi come costruirlo, usarlo e apprezzare il suo posto unico nel panorama musicale.
Definizione e Classificazione:
Un accordo di undicesima dominante è un accordo di sei note costruito sul quinto grado (la dominante) di una scala maggiore o minore. È un accordo esteso, il che significa che va oltre la settima di base aggiungendo la nona e l'undicesima. La formula completa, basata sulla fondamentale (R), è: Fondamentale - Terza Maggiore - Quinta Giusta - Settima Minore - Nona Maggiore - Undicesima Giusta (R - 3 - 5 - b7 - 9 - 11). Per un accordo di G11 (la dominante di Do maggiore), le note sarebbero G - B - D - F - A - C.
La caratteristica più cruciale dell'accordo completo di undicesima dominante è la dura dissonanza creata tra la sua terza maggiore e l'undicesima giusta. Nel nostro esempio di G11, questo è l'intervallo tra B e C, una nona minore. A causa di questo scontro, questa diteggiatura completa è rara. In pratica, l'accordo viene quasi sempre modificato in uno dei due modi:
1. Il V11 comune (con la terza omessa): Questa è la versione più utilizzata dell'accordo. Rimuovendo la terza, lo scontro scompare, lasciando un accordo stabile e aperto. Un G11 senza il B (G-D-F-A-C) suona molto simile a una triade di Fa maggiore su un G nel basso (F/G). Questo è spesso pensato come un G7sus4 con una nona aggiunta.
2. Il V7#11 alterato: Per evitare lo scontro della nona minore mantenendo la terza, compositori e improvvisatori spesso aumentano l'undicesima. Questo crea un accordo V7#11 (ad esempio, G-B-D-F-A-C#). Questo suono "Lidio Dominante" è brillante e sofisticato, ed è una pietra angolare dell'armonia jazz moderna.
Esempi:
Esempio in notazione ABC:
Qui vediamo due diteggiature di un'undicesima dominante. La prima è un accordo completo di C11, dove puoi vedere tutte e sei le note. Nota il teorico scontro tra la terza (E) e l'undicesima (F). Il secondo esempio è una diteggiatura molto più comune e pratica per un accordo di G11 che risolve in Do maggiore. Nota che la terza (B) è omessa, creando un suono "sus" classico che si risolveFluidamente.
Notación musical:
Applicazioni Pratiche:
L'undicesima dominante è uno strumento versatile. Nell'armonia funzionale tradizionale, il suo ruolo è quello di creare tensione che si risolve sull'accordo di tonica (I). La diteggiatura comune (senza la terza) funge essenzialmente da potente V7sus4, ritardando l'arrivo della sensibile e ammorbidendo la risoluzione. Questo è estremamente comune negli standard jazz e nella musica gospel. Puoi sentire questo suono in tutto l'iconico album "Maiden Voyage" di Herbie Hancock. Nel funk e nell'R&B, l'undicesima dominante è spesso usata non funzionalmente come colore armonico statico. Pensa ai vamp nelle canzoni di James Brown o Stevie Wonder; il V11 fornisce un letto armonico groovy e percussivo che non ha bisogno di risolversi, deve solo suonare bene.
Figure Storiche:
Sebbene gli accordi estesi esistessero in teoria, furono gli impressionisti francesi che iniziarono a svincolarli dai loro ruoli funzionali. Claude Debussy (1862-1918) era un maestro nell'usare le armonie per il loro puro colore e atmosfera. Usava gli accordi di undicesima non solo come dominanti, ma come sonorità fluttuanti e irrisolte che dipingevano un quadro, una rottura radicale con la tradizione germanica. Più tardi, nel mondo del jazz, il pianista e compositore Herbie Hancock (nato nel 1940) ha ridefinito il ruolo dello strumento accordale. Con il Secondo Grande Quintetto di Miles Davis e nei suoi dischi solisti, Hancock ha difeso l'uso di accordi sospesi e di undicesima. Li ha spogliati della loro tradizionale funzione di "devo risolvere" e ha usato la loro qualità aperta e ambigua per creare un nuovo linguaggio improvvisativo interattivo e moderno.
Curiosità:
Il modo più semplice per pensare e suonare un comune accordo di undicesima dominante è il trucco dell'"accordo slash". Un G11 (senza la terza) è semplicemente una triade di Fa maggiore suonata su una nota di basso G (F/G). Un C11 è un Sib/Do. Questa scorciatoia è usata da pianisti e chitarristi ovunque per accedere rapidamente al suono moderno e cool di questo accordo senza impantanarsi nella teoria. Per secoli, i libri di testo di armonia tradizionale hanno proibito l'uso dell'accordo completo di undicesima dominante o lo hanno trattato come un'anomalia teorica a causa dello scontro B-C (nella tonalità di Do). La sua diffusa accettazione e il suo uso creativo testimoniano l'evoluzione dell'armonia!
Conclusioni:
L'accordo di undicesima dominante è un perfetto esempio di evoluzione musicale. Un tempo considerato problematico o addirittura "scorretto", è diventato uno strumento indispensabile per creare ricche trame armoniche. Incarna sia la tensione che la serena sospensione, a seconda della sua diteggiatura. Come musicista, comprendere sia la sua forma teorica completa sia le sue versioni pratiche e modificate ti dà accesso a uno spettro di colori, dalla dissonanza pungente della sua forma completa al suono fresco e morbido che ha definito i generi. La prossima volta che ti siedi al tuo strumento, prova a suonare un accordo di V11 invece di un V7 standard. Come cambia la sensazione della progressione?
Riferimenti:
Levine, M. (1995). The Jazz Theory Book. Sher Music Co.
Tymoczko, D. (2011). A Geometry of Music: Harmony and Counterpoint in the Extended Common Practice. Oxford University Press.
Nettles, B. & Graf, R. (2007). The Chord Scale Theory & Jazz Harmony. Berklee Press.
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