Sommario:
L'accordo di settima diminuita è uno degli strumenti armonici più drammatici e versatili della musica. Costruito da una pila unica di terze minori, questo accordo simmetrico crea un'intensa tensione che spinge potentemente verso la risoluzione. Questa guida ti insegnerà come costruire, riconoscere e utilizzare l'accordo di settima diminuita per creare un corretto movimento delle voci, modulazioni sofisticate e un avvincente sospensione musicale.
Parole chiave:
accordo di settima diminuita, accordo completamente diminuito, accordo simmetrico, equivalenza enarmonica, movimento delle voci, armonia cromatica, tensione e risoluzione, modulazione, vii°7, armonia jazz
Introduzione: Cos'è l'Accordo di Settima Diminuita?
Nel mondo dell'armonia occidentale, pochi accordi possiedono il potere enigmatico della settima diminuita. Riconoscibile all'istante per il suo suono teso e instabile, è stato uno strumento preferito dei compositori per secoli per evocare dramma, suspense e mistero. Dal contrappunto intricato di Bach ai momenti culminanti di una colonna sonora cinematografica, questo accordo è un maestro nel creare peso emotivo e movimento armonico. La sua struttura unica e simmetrica è la chiave del suo potere, offrendo possibilità senza pari per transizioni fluide e cambi di tonalità.
Costruzione: Una Pila di Terze Minori
L'accordo di settima diminuita è un accordo di quattro note (un tetracordo) costruito sovrapponendo tre terze minori consecutive. Una terza minore è un intervallo di tre semitoni (o mezzi toni). Questa costruzione gli conferisce una specifica formula intervallare dalla fondamentale:
- Fondamentale (R)
- Terza Minore (b3)
- Quinta Diminuita (b5)
- Settima Diminuita (bb7)
Ad esempio, un accordo di Do settima diminuita (C°7) contiene le note Do, Mib, Solb e Sibb. Nota che la settima diminuita (Sibb) è enarmonicamente equivalente a una sesta maggiore (La).
Accordo di Do Settima Diminuita (C°7)
La Magia della Simmetria e dell'Equivalenza Enarmonica
La caratteristica più notevole dell'accordo è la sua simmetria. Poiché è costruito interamente da terze minori, divide l'ottava di dodici suoni in quattro parti uguali. Ciò significa che qualsiasi rivolto di un accordo di settima diminuita suona identico ed è, di fatto, un altro accordo di settima diminuita. Di conseguenza, ci sono solo tre accordi di settima diminuita unici in tutta la musica!
Ad esempio, le note in C°7 (Do, Mib, Solb, Sibb/La) possono essere riordinate per formare Mib°7, Solb°7 e La°7. Sono tutte la stessa collezione di altezze, semplicemente scritte diversamente a seconda del contesto musicale.
Le Tre Famiglie degli Accordi di Settima Diminuita:
- Famiglia 1: C°7, Eb°7, Gb°7, A°7 (Note: Do, Mib, Solb, La)
- Famiglia 2: C#°7, E°7, G°7, Bb°7 (Note: Do#, Mi, Sol, Sib)
- Famiglia 3: D°7, F°7, Ab°7, B°7 (Note: Re, Fa, Lab, Si)
Funzione Armonica: L'Accordo di Sensibile
Nella musica tonale, la funzione primaria dell'accordo di settima diminuita è come accordo di sensibile. È più spesso costruito sul settimo grado della scala (la sensibile) di una tonalità maggiore o minore. In questo ruolo, è etichettato come vii°7.
L'intensa attrazione di questo accordo deriva dai suoi tritoni interni e dal suo desiderio intrinseco di risolversi. Ad esempio, C#°7 (Do#, Mi, Sol, Sib) funziona come il vii°7 di Re minore. Ogni nota ha una forte tendenza a risolvere per semitono su una nota dell'accordo di tonica di Re minore (Re, Fa, La):
- Do# (la sensibile) si risolve ascendendo a Re (la tonica).
- Mi si risolve ascendendo a Fa.
- Sol si risolve discendendo a Fa.
- Sib si risolve discendendo a La.
Risoluzione ed Eccellente Movimento delle Voci
La bellezza della settima diminuita risiede nella sua risoluzione fluida e soddisfacente. La tendenza di ogni nota a muoversi di semitono crea un movimento delle voci eccezionalmente pulito. Ciò fa sì che l'intensa dissonanza dell'accordo appaia intenzionale e diretta. Di seguito è riportato un esempio di C#°7 che si risolve in Rem, dimostrando questo movimento delle voci perfetto.
Esempio: vii°7 che si risolve in i in Re Minore
Lo Strumento di Modulazione Definitivo
Poiché qualsiasi accordo di settima diminuita può essere riscritto enarmonicamente come altri tre, un singolo accordo può fungere da accordo di sensibile verso quattro diverse tonalità maggiori e quattro diverse tonalità minori. Ciò lo rende uno strumento incredibilmente potente per la modulazione (cambiamento di tonalità). Rinterpretando la funzione dell'accordo, un compositore può passare a una tonalità lontana con sorprendente fluidità.
Esempio: Un Accordo, Due Destinazioni
Qui, lo stesso insieme di note (Si, Re, Fa, Lab) viene prima usato come Si°7 per risolvere in Do minore. Poi, viene riscritto come Re°7 per risolvere in Mib minore.
Uso Storico e Classico
Apparsa per la prima volta nell'era barocca, la settima diminuita fu pienamente abbracciata da compositori come J.S. Bach. Tuttavia, furono i compositori romantici—Beethoven, Chopin, Liszt, Wagner—a sfruttarne veramente il potenziale drammatico. La usarono per costruire una tensione insopportabile, esprimere un'angoscia profonda e navigare complessi percorsi armonici. Un famoso esempio è l'inizio dell'Adagio cantabile dalla Sonata "Patetica" di Beethoven, dove un accordo di settima diminuita stabilisce immediatamente un'atmosfera di profondo pathos.
Applicazioni Jazz: Il Sostituto del Dominante
Nel jazz, l'accordo di settima diminuita è un pilastro della sostituzione armonica. Il suo uso più comune è come sostituto di un accordo di settima di dominante con nona bemolle (V7b9). Questo funziona perché un accordo di settima diminuita costruito sul 3°, 5° o b7° di un accordo di dominante contiene tutte le stesse note guida. Ad esempio, un accordo di Sol7b9 (Sol, Si, Re, Fa, Lab) contiene un accordo di Si°7 (Si, Re, Fa, Lab). Pertanto, puoi spesso sostituire Si°7 con Sol7b9 in una progressione.
Esempio: Una ii-V-I con Sostituzione di Dominante
La battuta 1 mostra una ii-V-I standard in Do Maggiore. La battuta 2 mostra l'accordo di V (Sol7) sostituito da un accordo di vii°7 (Si°7), che crea una linea di basso fluida e cromatica (Re - Si - Do).
Tecniche di Pratica per la Padronanza
Per interiorizzare pienamente il suono e la funzione di questo accordo, integra queste tecniche nella tua routine di pratica:
- Scrivere e Suonare: Costruisci un accordo di settima diminuita su ogni nota della scala cromatica. Suonali come arpeggi e come accordi bloccati.
- Praticare le Risoluzioni: Per ognuno dei tre accordi diminuiti unici, pratica la risoluzione in tutte e quattro le sue possibili tonalità maggiori e minori.
- Ear Training: Usa app per l'ear training o un pianoforte per esercitarti a identificare l'accordo di settima diminuita dal suo suono unico e teso.
- Analizzare la Musica: Trova accordi di settima diminuita nella musica che stai suonando o studiando. Identifica la loro fondamentale e la loro funzione nella progressione (ad es., vii°7 di quale tonalità?).
Curiosità e Impatto Culturale
Il suono teso dell'accordo di settima diminuita ha consolidato il suo posto nella cultura popolare come il suono del melodramma e della suspense. Divenne un cliché nell'era del cinema muto, dove gli organisti lo suonavano per segnalare che il cattivo aveva legato l'eroina ai binari del treno. Questa associazione, sebbene a volte parodiata, evidenzia il suo crudo potere emotivo. I due tritoni interconnessi dell'accordo (l'intervallo "diabolus in musica" o "diavolo nella musica" del medioevo) contribuiscono al suo carattere inquietante e drammatico.
Conclusione: Uno Strumento Armonico Essenziale
L'accordo di settima diminuita è molto più di un semplice "accordo dal suono teso". È una meraviglia dell'ingegneria armonica dove la simmetria matematica incontra la profonda espressione emotiva. La sua capacità di creare un potente movimento in avanti, facilitare modulazioni senza soluzione di continuità e iniettare dramma lo rende uno strumento indispensabile per compositori, arrangiatori e improvvisatori. Comprendendone la costruzione, la funzione e le possibilità, sblocchi un nuovo livello di sofisticazione armonica nel tuo vocabolario musicale.
Riferimenti:
Aldwell, Edward & Schachter, Carl. (2010). Harmony and Voice Leading. Cengage Learning.
Piston, Walter. (1987). Harmony. W. W. Norton & Company.
Levine, Mark. (1995). The Jazz Theory Book. Sher Music Co.
Kostka, Stefan & Payne, Dorothy. (2012). Tonal Harmony. McGraw-Hill.