מהו סולם ii-V-I? הדופק של הג'אז
סולם ii-V-I (מבוטא "טו-פייב-וואן") הוא יותר מרצף אקורדים; זו המשפט הדקדוקי היסודי של ג'אז ומוזיקה טונאלית. הוא מופיע באינסטנדרטים רבים, מ-"Autumn Leaves" ועד ל-"All The Things You Are", ועוצמתו טמונה ביצירת מסע משכנע של מתח ושחרור. הבנת סולם זה היא השער שלך לדבר בשפת הג'אז באופן שוטף.
האנטומיה של סולם ii-V-I מז'ורי
נבנה סולם ii-V-I מהבסיס בסולם דו מז'ור. הספרות הרומיות מתייחסות לדרגות הסולם המז'ורי (C-D-E-F-G-A-B). נבנה אקורדים שביעית על הדרגה השנייה (ii), החמישית (V) והראשונה (I):
- ii (D): Dm7 (D-F-A-C) - אקורד מינור שביעית, בעל תפקיד סאב-דומיננטי. הוא מכין את המתח.
- V (G): G7 (G-B-D-F) - אקורד דומיננטי שביעית, בעל תפקיד דומיננטי. זהו נקודת המתח המקסימלי.
- I (C): CMaj7 (C-E-G-B) - אקורד מז'ור שביעית, בעל תפקיד טוני. זוהי נקודת הבית שלנו, נקודת ההתרה.
להלן הסולם בצורתו הבסיסית ביותר:
הולכת קולות חלקה: המפתח לצליל מקצועי
יופיו האמיתי של סולם ii-V-I טמון בהולכת הקולות היעילה שלו. הצלילים נעים במרחק הקטן ביותר האפשרי, ויוצרים צליל חלק וזורם. הצלילים החשובים ביותר למעקב הם טונים מנחים (הטרצה והספטימה של כל אקורד), הנושאים את המידע ההרמוני המרכזי.
שימו לב לתנועת הטונים המנחים בדו מז'ור:
- Dm7: הטונים המנחים הם F (הטרצה) ו-C (הספטימה).
- G7: ה-F נשאר כספטימה, וה-C יורד חצי טון ל-B (הטרצה). זה יוצר מרווח טריטון עוצמתי (F-B) שמבקש התרה.
- CMaj7: ה-F נפתר יורד חצי טון ל-E (הטרצה), וה-B נשאר כספטימה.
תנועה מינימלית זו היא מה שמעניק לסולם את התחושה המספקת והלוגית. להלן דוגמה לליווי פסנתר נפוץ עם הולכת קולות:
סולם ii-V-i מינורי: הוספת נימה מלנכולית
בסולם מינורי, הסולם משנה אופי. אנו משתמשים בסולם המינור הרמוני לבניית אקורד ה-V, מה שמעניק לנו צליל מוביל ומשיכה חזקה יותר לטוניקה. זה הופך את הסולם ל-iiø7-V7-i.
- iiø7 (ii m7b5): אקורד ה-ii הופך לאקורד חצי מוקטן (טרצה קטנה, קווינטה מוקטנת, ספטימה קטנה). בדו מינור, זהו Dm7b5 (D-F-Ab-C).
- V7: אקורד ה-V נשאר דומיננטי שביעית, אך בג'אז הוא לרוב מולט (V7alt) כדי ליצור מתח נוסף. נשתמש ב-G7 סטנדרטי (G-B-D-F).
- i: אקורד הטוניקה הוא אקורד מינור או מינור-מז'ור שביעית, כגון Cm7 (C-Eb-G-Bb).
להלן סולם ii-V-i מינורי בדו מינור:
וריאציות יצירתיות: החלפת הטריטון
ברגע שאתם מרגישים בנוח עם הצורה הבסיסית, תוכלו לחקור החלפות. הנפוצה ביותר היא החלפת הטריטון, בה אקורד ה-V7 מוחלף באקורד דומיננטי שביעית במרחק טריטון. בדו מז'ור, במקום G7, נוכל להשתמש ב-Db7.
למה זה עובד? ל-G7 ול-Db7 יש אותם טונים מנחים (F ו-B/Cb)! זה מאפשר לכם ליצור קו בס יורד כרומטי חלק (D - Db - C) תוך שמירה על התפקוד ההרמוני.
איפה למצוא את סולם ii-V-I בשירים האהובים עליכם
סולם ii-V-I נמצא בכל מקום! האזנה לו היא דרך מצוינת לאמן את האוזן.
- "Autumn Leaves": יצירת לימוד מושלמת, המלאה בסולמי ii-V-I מז'וריים ומינוריים.
- "Fly Me to the Moon": השורה הפותחת היא מסע דרך סולמי ii-V יורדים.
- "Satin Doll": כולל דפוס ii-V קלאסי שחוזר על עצמו בפרק A.
- "Tune Up": הקטע הזה של מיילס דייוויס הוא תרגיל מצוין, שכן הוא מורכב מסולמי ii-V-I בשלושה סולמים שונים.
- "All The Things You Are": שיעור מופת בשימוש בסולמי ii-V כדי לעבור מודולציה בין מרכזי טונליות שונים.
כיצד לתרגל את סולם ii-V-I
שליטה בסולם זה דורשת תרגול מסור. הנה גישה צעד אחר צעד:
- נגנו בכל 12 הסולמים: זה לא משאיר מקום לפשרות. התחילו בנגינת האקורדים במצב יסודי, ואז עברו לגרסאות עם הולכת קולות. המטרה היא שליפה מיידית.
- בודדו את הטונים המנחים: נגנו רק את הטרצות והספטימות של כל אקורד. הקשיבו איך הן נעות ונפתרות. זהו השלד של הסולם.
- אלתרו באמצעות ארפג'ים: נגנו את צלילי כל אקורד (D-F-A-C מעל Dm7, וכו') כדי לשרטט את ההרמוניה בבירור.
- אלתרו באמצעות סולמות: השתמשו בסולם המתאים לכל אקורד (למשל, דו דורי עבור Dm7, סול מיקסולידי עבור G7, דו יוני עבור CMaj7).
- למדו ליקסים וביטויים: תרגמו איך נגני הג'אז האהובים עליכם מנווטים את סולם ii-V-I. למדו את אוצר המילים שלהם והתאימו אותו לנגינה שלכם.
- התנסו בהחלפות: ברגע שאתם איתנים, התחילו לשלב וריאציות כמו החלפת טריטון כדי להוסיף צבע ותחכום.
סולם ii-V-I הוא באר עמוקה של אפשרויות הרמוניות. על ידי פירוקו, תרגולו במסירות והאזנה לו במוזיקה שאתם אוהבים, תפתחו רמת הבנה וביטוי חדשה בנגינה שלכם.