Acorde de Novena de Dominante: Agregando Color a la Armonía Dominante
Resumen:
El acorde de novena de dominante (9) es una armonía extendida que añade sofisticación y color a los acordes de función dominante tradicionales. Construido añadiendo un intervalo de novena mayor a un acorde de séptima de dominante, crea un sonido rico y complejo que es esencial en el jazz, el blues, el funk y los estilos de música contemporánea.
Palabras clave:
novena de dominante, acorde 9, armonía extendida, acordes de jazz, armonía de blues, extensiones de acordes, función dominante, voicing de acordes, conducción de voces, teoría musical
Introducción:
En el viaje de la armonía musical, ir más allá de las tríadas básicas y los acordes de séptima abre un mundo de color expresivo. El acorde de novena de dominante es a menudo el primer y más importante paso hacia este mundo más rico. Toma la tensión y el impulso de un acorde de séptima de dominante estándar y lo infunde con una cualidad suave y conmovedora. Este acorde de cinco notas conserva el poderoso impulso de resolver, pero añade el dulce carácter de la novena, creando un sonido que es a la vez familiar y refrescantemente complejo. Su papel fundamental en el jazz, el blues y el R&B lo ha convertido en uno de los acordes extendidos más queridos y reconocibles de la música moderna.
Definición y Construcción
Un acorde de novena de dominante es un acorde de cinco notas (una pentada) construido sobre el quinto grado de una escala mayor o menor. Se construye tomando un acorde de séptima de dominante (Raíz, Tercera Mayor, Quinta Justa, Séptima Menor) y añadiendo una Novena Mayor por encima de la raíz.
Fórmula del Acorde e Intervalos:
La fórmula es 1 - 3 - 5 - b7 - 9. Los componentes críticos son la Tercera Mayor (3) y la Séptima Menor (b7), que forman un tritono. Este intervalo crea la tensión armónica que define la "función" de un acorde dominante: su fuerte deseo de resolver en un acorde tónico. La Novena Mayor (9) añade una capa de color consonante por encima de esta tensión.
- Raíz (1): La base del acorde.
- Tercera Mayor (3): Define la cualidad mayor del acorde.
- Quinta Justa (5): Proporciona estabilidad (a menudo omitida en los voicings).
- Séptima Menor (b7): Se combina con la 3ª para crear tensión dominante.
- Novena Mayor (9): La nota de "color" principal del acorde.
Ejemplo: Novena de Dominante de Do (C9)
El acorde de C9 contiene las notas Do (Raíz), Mi (3), Sol (5), Sib (b7) y Re (9).
Conducción de Voces y Resolución
El poder del acorde de novena de dominante proviene de cómo se resuelven sus notas. En una progresión V-I clásica, las notas de tensión se mueven suavemente a las notas estables del acorde tónico. Examinemos un acorde de G9 que resuelve en un acorde de Cmaj7.
- El tritono (B y F) resuelve: La 3ª (B) sube a la tónica C, y la b7ª (F) baja a la 3ª (E).
- La novena (A) normalmente resuelve hacia abajo por grado a la quinta del acorde tónico (G).
Ejemplo: Resolución de G9 a Cmaj7
Este ejemplo muestra una conducción de voces suave en un estilo típico de piano de jazz.
Aplicaciones Prácticas y Voicings
Si bien el acorde de C9 en posición fundamental que se muestra anteriormente es teóricamente correcto, rara vez se toca de esa manera. En el piano y la guitarra, los músicos utilizan voicings más prácticos para que el acorde sea más fácil de tocar y musicalmente más suave. Una práctica común es omitir la quinta justa, ya que añade poco color armónico y puede hacer que el acorde suene turbio.
Voicings Comunes de Piano para C9:
Aquí hay dos formas comunes de expresar un acorde de C9 en el piano. El primero es un "shell voicing" y el segundo es un "rootless voicing" que se utiliza a menudo cuando se toca con un bajista (que cubre la raíz). .
Izquierda: Shell Voicing (Raíz en el bajo, 3-b7-9 en la mano derecha) . Derecha: Rootless Voicing (3ª en el bajo, b7-9-5 en la mano derecha).
Uso en Progresiones de Blues:
El acorde de novena de dominante es un elemento básico del blues y el "blues jazzy". Es común convertir los tres acordes primarios (I, IV, V) en un blues de 12 compases en acordes de séptima o novena de dominante. Esto crea una sensación perpetuamente "no resuelta" que es fundamental para el sonido del blues.
Figuras Históricas:
El acorde de novena de dominante era un dispositivo favorito de los compositores e improvisadores que dieron forma a la armonía moderna. Duke Ellington fue un maestro del acorde de novena, utilizando su sonido exuberante para crear voicings sofisticados en sus arreglos de big band. Pianistas como Art Tatum y Erroll Garner utilizaron ricos acordes de novena para crear sonidos orquestales completos en su forma de tocar en solitario. Más tarde, artistas como Stevie Wonder y bandas como Steely Dan hicieron de la novena de dominante una piedra angular de su música pop y funk conmovedora y armónicamente avanzada.
Datos Curiosos:
El acorde de novena de dominante a veces se llama el "acorde de barbería", aunque la "séptima de barbería" (un tipo de séptima de dominante) es más históricamente precisa. Sin embargo, el sonido exuberante de la novena encaja perfectamente con el estilo de armonía cercana. En la guitarra, la forma de novena de dominante (a menudo llamada "acorde de James Brown" o "acorde de funk") es una de las formas más reconocibles y móviles, lo que la convierte en una puerta de entrada al ritmo de funk para muchos guitarristas.
Acordes y Extensiones Relacionados
Comprender el acorde de novena de dominante abre la puerta a una familia de armonías relacionadas y más complejas.
La Familia del Acorde de Novena:
- Add9: Una tríada mayor con una novena añadida, pero sin séptima (1-3-5-9). Tiene un sonido brillante y abierto sin tensión dominante.
- Novena Mayor (Maj9): Un acorde de séptima mayor con una novena añadida (1-3-5-7-9). Suena soñador y relajado.
- Novena Menor (m9): Un acorde de séptima menor con una novena añadida (1-b3-5-b7-9). Suena oscuro, melancólico y sofisticado.
Novenas Alteradas: b9 y #9
Para aún más tensión, los músicos de jazz y blues alteran la novena. Estos acordes casi siempre se utilizan como acordes V que resuelven en un acorde I.
- Novena Bemol de Dominante (7b9): (1-3-5-b7-b9). La b9 crea una intensa tensión disonante, empujando fuertemente hacia la resolución. Un G7b9 contiene un Gb, que quiere resolver hacia abajo al E en un acorde de Do mayor.
- Novena Aumentada de Dominante (7#9): (1-3-5-b7-#9). Apodado el "Acorde de Hendrix", contiene famosamente tanto una tercera mayor como una tercera menor (el #9 es enarmónicamente equivalente a un b3). Esto crea un choque único y bluesero de tonalidad mayor y menor.
Conclusión:
El acorde de novena de dominante es una puerta de entrada perfecta a la armonía avanzada. Equilibra el poderoso impulso de la función dominante con el color sofisticado de las extensiones. Al aprender su construcción, comprender su conducción de voces y practicar voicings prácticos, obtendrá una herramienta esencial para la expresión musical. Desde una simple cadencia V9-I hasta una progresión de blues funky, este acorde versátil añade profundidad, alma y carácter a casi cualquier entorno musical. Dominarlo es un paso clave hacia una comprensión más profunda del lenguaje de la música moderna.
Referencias:
Levine, Mark. (1995). The Jazz Theory Book. Sher Music Co.
Rawlins, Robert & Bahha, Nor. (2005). Jazzology: The Encyclopedia of Jazz Theory for All Musicians. Hal Leonard.
Miller, Ron. (1996). Modal Jazz Composition and Harmony. Advance Music.