Sekundaraj Dominantoj: Aldonante Koloron kaj Direkton al Akordaj Progresoj

Sekundaraj Dominantoj: Aldonante Koloron kaj Direkton al Akordaj Progresoj

b4n1

17-a de majo 2025, je 20:24

Sekundaraj Dominantoj: Aldonante Koloron kaj Direkton al Akordaj Progresoj

Resumo:

Sekundaraj dominantoj estas potencaj harmoniaj iloj kiuj aldonas koloron, tension kaj antaŭenpuŝan movadon al akordaj progresoj. Provizore "tonikigante" ne-tonikajn akordojn, sekundaraj dominantoj kreas mallongajn harmoniajn kromvojojn kiuj riĉigas muzikajn rakontojn. Ĉi tiu artikolo esploras la teorion malantaŭ sekundaraj dominantoj, iliajn praktikajn aplikojn trans diversaj muzikaj ĝenroj, kaj teknikojn por efektive integri ilin en viajn komponaĵojn kaj improvizojn.

Ŝlosilvortoj:

Sekundaraj dominantoj, tonikigo, akordaj progresoj, funkcia harmonio, dominant-tonika rilato, V/V, V/ii, ŝanĝitaj akordoj, modulado, ĵaza harmonio, klasika harmonio, tensio kaj liberigo.

Enkonduko:

En funkcia harmonio, la rilato inter la dominanta (V) akordo kaj la tonika (I) akordo kreas unu el la plej fundamentaj tensioj kaj solvoj de muziko. La tiro de la dominanto al la toniko establas tonajn centrojn kaj provizas senton de alveno kiam solvite. Sed kio se ni povus etendi ĉi tiun potencan rilaton al aliaj akordoj ene de tonalo?

Sekundaraj dominantoj faras ĝuste tion—ili aplikas la dominant-tonikan rilaton al ne-tonikaj akordoj, provizore traktante ĉi tiujn akordojn kvazaŭ ili estus tonikoj en sia propra rajto. Ĉi tiu tekniko, konata kiel "tonikigo", kreas mallongajn harmoniajn ekskursojn kiuj aldonas intereson, intensecon kaj antaŭenpuŝan movadon al akordaj progresoj.

De la malsimpla kontrapunkto de Bach ĝis ĵazaj normoj, de Beatles-kantoj ĝis nuntempaj popmuzikaj sukcesoj, sekundaraj dominantoj aperas trans muzikaj epokoj kaj ĝenroj. Kompreni kiel rekoni, konstrui kaj uzi ĉi tiujn multflankajn harmoniajn aparatojn malfermas mondon de kreivaj eblecoj por komponistoj, aranĝistoj kaj improvizantoj.

La Dominant-Tonika Rilato: Memorigo

Por kompreni sekundarajn dominantojn, ni unue bezonas revizii la fundamentan dominant-tonikan rilaton.

En iu ajn maĵora aŭ minora tonalo, la dominanta akordo (konstruita sur la kvina gamoŝtupo) kreas tension kiu forte solvas al la tonika akordo (konstruita sur la unua gamoŝtupo). Ĉi tiu rilato estas karakterizita de:

  • La gvida tono: La triono de la dominanta akordo estas la sepa gamoŝtupo, kiu nature volas solvi supren al la tonika noto.
  • La tritono: En dominantaj sepsonaj akordoj, la triono kaj sepono formas tritona intervalo kiu serĉas solvon.
  • Basa movado: La radika movado de la dominanto al toniko (fala kvino aŭ altiĝanta kvara) provizas fortan senton de solvo.

Ekzemple, en C-maĵoro, la G dominanta sepsona akordo (G-B-D-F) kreas tension kiu solvas kontentige al C-maĵoro (C-E-G):

Notación musical
0:00
0:00

Notu kiel la tritono inter B kaj F solvas eksteren al C kaj E, kaj kiel la gvida tono (B) altiĝas al C.

Kio Estas Sekundaraj Dominantoj?

Sekundaraj dominantoj estas dominantaj akordoj kiuj provizore celas akordon krom la toniko kiel sian solvpunkton. Alivorte, ili estas la dominanto de io alia ol I.

En iu ajn maĵora tonalo, ni povas konstrui sekundarajn dominantojn por celi la jenajn diatonajn akordojn:

  • ii akordo — uzante V/ii (la dominanto de ii)
  • iii akordo — uzante V/iii (la dominanto de iii)
  • IV akordo — uzante V/IV (la dominanto de IV)
  • V akordo — uzante V/V (la dominanto de V)
  • vi akordo — uzante V/vi (la dominanto de vi)
  • vii° akordo — uzante V/vii° (la dominanto de vii°), kvankam ĉi tio estas malofta

Notu ke ni ne bezonas sekundaran dominanton por la I akordo ĉar la primara dominanto (V) jam servas ĉi tiun funkcion.

Konstruado de Sekundaraj Dominantoj

Por krei sekundaran dominanton, sekvu ĉi tiujn paŝojn:

  1. Identigu la celakordon (la akordon kiun vi volas alproksimiĝi kun sekundara dominanto)
  2. Trovu la noton kiu estas perfekta kvino super la radiko de via celakordo
  3. Konstruu dominantan akordon (kutime dominantan sepsonon) sur ĉi tiu noto

Ekzemple, en C-maĵoro, se ni volas krei sekundaran dominanton por la ii akordo (D-minoro), ni:

  1. Identigu D-minoron kiel nian celakordon
  2. Trovu la noton perfekta kvino super D, kiu estas A
  3. Konstruu dominantan sepsonan akordon sur A: A7 (A-C♯-E-G)

La rezulta A7 akordo estas nia V/ii (prononcata "kvin de du"). Notu ke ĉi tiu akordo enhavas C♯, noton ekster la C-maĵora gamo. Ĉi tiu kromismo estas karakterizaĵo de sekundaraj dominantoj kaj kontribuas al ilia distinga sono.

Ni rigardu ĉiujn eblajn sekundarajn dominantojn en C-maĵoro:

Celakordo Sekundara Dominanto Notoj (kiel 7-a akordo) Ne-Diatonaj Notoj
ii (Dm) V/ii (A7) A-C♯-E-G C♯
iii (Em) V/iii (B7) B-D♯-F♯-A D♯, F♯
IV (F) V/IV (C7) C-E-G-B♭ B♭
V (G) V/V (D7) D-F♯-A-C F♯
vi (Am) V/vi (E7) E-G♯-B-D G♯
vii° (B°) V/vii° (F♯7) F♯-A♯-C♯-E F♯, A♯, C♯

Uzado de Sekundaraj Dominantoj: Komunaj Progresoj

Sekundaraj dominantoj povas esti enkorpigitaj en akordajn progresojn en multaj manieroj. Jen kelkaj el la plej oftaj kaj efikaj aplikoj:

V/V (Kvin de Kvin)

La plej ofte uzata sekundara dominanto estas V/V, kiu antaŭas la V akordon. En C-maĵoro, ĉi tio estus D7 moviĝanta al G (aŭ G7).

Notación musical:

0:00
0:00

Ĉi tiu progreso (I - V/V - V - I) aperas en sennombraj klasikaj pecoj, ĵazaj normoj kaj popularaj kantoj. La V/V intensigas la aliron al la dominanto, kreante pli fortan tiron al la fina tonika solvo.

V/IV (Kvin de Kvar)

En maĵoraj tonaloj, la V/IV estas interesa ĉar ĝi estas dominanta sepsono konstruita sur la tonika noto. En C-maĵoro, V/IV estas C7 (C-E-G-B♭) moviĝanta al F-maĵoro.

Notación musical:

0:00
0:00

Ĉi tiu progreso kreas momentan ŝanĝon al la subdominanta areo, aldonante blusecan koloron danke al la platigita sepono. La kanto "In My Life" de The Beatles uzas ĉi tiun progreson efike.

V/ii (Kvin de Du)

La V/ii estas ofte uzata por alproksimiĝi al la ii akordo, ofte en la kunteksto de ii-V-I progreso. En C-maĵoro, ĉi tio estus A7 moviĝanta al Dm, sekvata de G7 al C.

Notación musical:

0:00
0:00

Ĉi tiu plilongigita kadenca progreso estas bazo en ĵazo kaj estis uzata en multaj normoj kiel "Autumn Leaves" (en la relativa minora kunteksto).

V/vi (Kvin de Ses)

La V/vi helpas emfazi la relativan minoran akordon. En C-maĵoro, ĉi tio estus E7 moviĝanta al Am.

Notación musical:

0:00
0:00

Ĉi tiu progreso kreas mallongan emfazon de la relativa minoro, aldonante emocian profundon. Ĝi aperas en kantoj kiel "Georgia On My Mind."

Ĉeno de Sekundaraj Dominantoj

Multoblaj sekundaraj dominantoj povas esti uzataj en sekvenco, kreante ĉenon de dominant-tonikaj rilatoj kiuj propulsas la muzikon antaŭen kun kromata intenseco.

Notación musical:

0:00
0:00

Ĉiu akordo en ĉi tiu progreso (krom la fina C) estas kaj solvo kaj nova dominanto, kreante kontinuan antaŭenpuŝan movadon. Ĉi tiu tekniko estas komuna en ĵazo kaj klasika muziko, precipe en kvintcirkloj.

Sekundaraj Dominantoj en Malsamaj Muzikaj Stiloj

Klasika Muziko

En klasika muziko, sekundaraj dominantoj estis uzataj ekde la Baroka epoko. Bach, Mozart, Beethoven kaj aliaj komponistoj uzis ilin vaste por krei harmonian riĉecon kaj por establi momentajn tonalajn centrojn.

Ekzemploj inkluzivas:

  • La koraloj de Bach, kiuj ofte uzas V/V kaj V/vi
  • Piano Sonato en C-maĵoro de Mozart (K. 545), kun sia V/V en la unua movimento
  • La "Pathétique" Sonato de Beethoven, kiu uzas plurajn sekundarajn dominantojn por drama efiko

Ĵazo

Ĵaza harmonio dependas peze de sekundaraj dominantoj por krei kompleksajn, kromatajn progresojn. En ĵazo, sekundaraj dominantoj ofte estas plilongigitaj (9-a, 11-a, 13-a) kaj ŝanĝitaj (♭9, ♯9, ♭5, ♯5) por aldoni eĉ pli da koloro.

La ii-V-I progreso, fundamenta elemento de ĵaza harmonio, estas ofte antaŭita de sekundaraj dominantoj:

Notación musical:

0:00
0:00

Normoj kiel "All The Things You Are", "Autumn Leaves" kaj "Giant Steps" prezentas sofistikajn uzojn de sekundaraj dominantoj.

Popmuziko

Dum popmuziko ofte uzas pli simplajn harmoniajn strukturojn ol klasika aŭ ĵazo, sekundaraj dominantoj aperas en multaj popmuzikaj kaj rokmuzikaj kantoj por aldoni harmonian intereson:

  • The Beatles uzis sekundarajn dominantojn ofte. "Something" uzas V/vi (E7 al Am en la tonalo de C)
  • "Bohemian Rhapsody" de Queen enhavas multajn sekundarajn dominantojn en sia opera sekcio
  • "Piano Man" de Billy Joel uzas V/IV en sia refrenkoruso
  • "Someone Like You" de Adele uzas V/vi en sia versa progreso

En popmuzikaj kuntekstoj, sekundaraj dominantoj ofte aperas sen la sepono aŭ kun simpligitaj voĉoj, sed ilia funkcia rolo restas la sama.

Teknikaj Konsideroj kaj Voĉa Gvidado

Kiam oni uzas sekundarajn dominantojn, taŭga voĉa gvidado helpas maksimumigi ilian efikon:

Solvo de Tendencaj Tonoj

Sekundaraj dominantoj enhavas fortajn tendencajn tonojn (precipe la gvidan tonon kaj akordan seponon) kiuj devus solviĝi taŭge:

  • La gvida tono (triono de la sekundara dominanto) tipe solvas supren per duontono al la radiko de la celakordo
  • La akorda sepono tipe solvas malsupren per paŝo
  • La tritono formita de la triono kaj sepono solvas eksteren aŭ internen
Notación musical
0:00
0:00

Preparado de Sekundaraj Dominantoj

Sekundaraj dominantoj povas esti alproksimigitaj en diversaj manieroj:

  • Rekta aliro de diatona akordo
  • Per sia propra superrego (kreante sekundaran ii-V)
  • Per kromata voĉa gvidado de alia akordo

Ekzemple, V/ii povas esti antaŭita de ii/ii (la supertoniko de la celakordo) por krei sekundaran ii-V progreson:

Notación musical:

0:00
0:00

Komunaj Misprezentoj kaj Defioj

Sekundara Dominanto vs. Modulado

Komuna konfuzo estas distingi inter sekundaraj dominantoj kaj modulado. Dum ambaŭ implikas akordojn ekster la tonalo, ili diferencas en sia amplekso kaj funkcio:

  • Sekundaraj dominantoj mallonge tonikigas ne-tonikan akordon ene de la origina tonalo, kun la muziko rapide revenante al la ĉeftonalo
  • Modulado implikas kompletan ŝanĝon al nova tonalo por plilongigita trairejo

La distingo foje povas esti subtila kaj dependas de kunteksto, daŭro kaj la ĉirkaŭa harmonia materialo.

La "Trompa" Sekundara Dominanto

Same kiel primara dominanto povas solvi trompe (ekz., V al vi anstataŭ V al I), sekundaraj dominantoj ankaŭ povas solvi al neatenditaj akordoj. Ĉi tiuj trompaj solvoj aldonas surprizon kaj povas faciligi glatajn moduladojn aŭ transirojn.

Ekzemple, V/V povus solvi al iii anstataŭ V:

Notación musical
0:00
0:00
0

Praktikaj Aplikoj por Muzikistoj

Por Komponistoj kaj Kantverkistoj

Sekundaraj dominantoj povas plibonigi viajn komponaĵojn en pluraj manieroj:

  • Rompi antaŭvideblecon: Uzu sekundaran dominanton por aldoni surprizon al alie antaŭvidebla progreso
  • Emocia intensigo: Sekundaraj dominantoj povas emfazi gravajn kantotekstojn aŭ plialtigi emociajn momentojn
  • Glataj moduladoj: Uzu sekundarajn dominantojn kiel pivotajn akordojn por faciligi tonalŝanĝojn
  • Plilongigante progresojn: Enmetu sekundarajn dominantojn por plilongigi frazojn aŭ prokrasti solvojn

Por Improvizantoj

Kiam vi improvizas super sekundaraj dominantoj:

  • Celu la taŭgan gamon por ĉiu sekundara dominanto (kutime la miksolidia modo konstruita sur la radiko de la sekundara dominanto)
  • Emfazu la karakterizajn kromatajn notojn por emfazi la koloron de la sekundara dominanto
  • Pripensu uzi ŝanĝitajn gamojn (precipe por dominantaj akordoj kun ŝanĝoj)
  • Praktiku II-V ŝablonojn kiuj povas esti transponitaj por apliki al iu ajn sekundara dominanta situacio

Por Aranĝistoj

Sekundaraj dominantoj ofertas riĉajn ŝancojn por aranĝistoj:

  • Uzu sekundarajn dominantojn por reharmoniigi simplajn progresojn
  • Aldonu pasantajn sekundarajn dominantojn inter diatonaj akordoj por glata voĉa gvidado
  • Elstarigu la karakterizajn kolortonojn de sekundaraj dominantoj en via orkestrado
  • Kreu tensiojn kaj eliberigajn ciklojn per strategia lokigo de sekundaraj dominantoj

Ekzercoj por Majstri Sekundarajn Dominantojn

Orela Trejnado

Evoluigu vian kapablon rekoni sekundarajn dominantojn per orelo:

  1. Ludon I akordon, tiam sekundaran dominanton, tiam ĝian celakordon
  2. Provu identigi kiu sekundara dominanto estas uzata
  3. Progreso al identigado de sekundaraj dominantoj en registrita muziko

Klavara Harmonio

Praktiku ludi sekundarajn dominantojn en ĉiuj tonaloj:

  1. Ludu I - V/X - X - V - I progreson en ĉiuj tonaloj (kie X estas ii, iii, IV, V aŭ vi)
  2. Praktiku glatan voĉan gvidadon inter akordoj
  3. Kreu kaj praktiku progresojn kiuj uzas ĉenojn de sekundaraj dominantoj

Komponado

Evoluigu viajn komponajn kapablojn per ĉi tiuj ekzercoj:

  1. Prenu simplan diatonan progreson kaj aldonu sekundarajn dominantojn antaŭ taŭgaj akordoj
  2. Komponu mallongan pecon kiu prezentas ĉiujn eblajn sekundarajn dominantojn en donita tonalo
  3. Reharmoniigu konatan melodion uzante sekundarajn dominantojn

Konkludo

Sekundaraj dominantoj estas potencaj iloj kiuj aldonas koloron, direkton kaj emocian profundon al harmonio. Kreante momentajn tonalajn centrojn ĉirkaŭ ne-tonikaj akordoj, ili injektas kromatan intereson konservante la kohezion de la ĝenerala tonalstrukturo.

Ĉu vi analizas koralon de Bach, akompanas ĵazan normon, verkas popmuzikajn kanton aŭ improvizas soloon, kompreni sekundarajn dominantojn vastigas vian harmonian vortprovizon kaj permesas pli sofistikan muzikan esprimon.

Dum vi enkorpigas sekundarajn dominantojn en vian muzikan ilaron, vi malkovros sennombrajn manierojn uzi ĉi tiujn multflankajn akordojn por plibonigi vian ludadon, komponadon kaj aranĝon. La buntaj tensioj kaj kontentigaj solvoj kiujn ili provizas igis ilin esencaj elementoj de okcidenta harmonio tra jarcentoj kaj ĝenroj.

Referencoj:

  1. Aldwell, E., & Schachter, C. (2011). Harmony and Voice Leading (4th ed.). Schirmer.

  2. Kostka, S., Payne, D., & Almén, B. (2018). Tonal Harmony: With an Introduction to Post-Tonal Music (8th ed.). McGraw-Hill Education.

  3. Levine, M. (1995). The Jazz Theory Book. Sher Music Co.

  4. Mulholland, J., & Hojnacki, T. (2013). The Berklee Book of Jazz Harmony. Berklee Press.

  5. Piston, W. (1987). Harmony (5th ed.). W. W. Norton & Company.

Rilataj Artikoloj

Pli da Artikoloj

Kompreni Muzikajn Akordojn: La Konstrubriketoj de Harmonio

Kompreni Muzikajn Akordojn: La Konstrubriketoj de Harmonio

Kordoj estas la fundamentaj konstrublokoj de harmonio en okcidenta muziko. Ĉi tiu ampleksa gvidilo esploras kordan konstruadon, tipojn, funkciojn kaj

Oftaj Akordaj Progresoj: La Konstrubriketoj de Muzika Harmonio

Oftaj Akordaj Progresoj: La Konstrubriketoj de Muzika Harmonio

Akordprogresioj estas la harmoniaj fundamentoj, kiuj pelas muzikajn komponaĵojn tra preskaŭ ĉiuj okcidentaj muzikaj stiloj. Ĉi tiu ampleksa gvidilo es

Bossa Nova Akordaj Progresoj - La Brazila Sono

Bossa Nova Akordaj Progresoj - La Brazila Sono

Malkovru la harmonian rafinecon de bosanova akordprogresoj. Lernu pri ilia strukturo, variaĵoj, kaj aplikoj en moderna muziko, kun ekzemploj el klasik

Ŝanĝitaj Akordoj: Aldonante Koloron kaj Streĉon al Via Muziko

Ŝanĝitaj Akordoj: Aldonante Koloron kaj Streĉon al Via Muziko

Ŝanĝitaj akordoj aldonas sofistikecon kaj tension al muziko per kromataj modifoj de normaj akordotonoj. Ĉi tiu ampleksa gvidilo esploras ilian konstru

Minora Naŭa Akordo: Malluma Sofistikeco en Plilongigita Harmonio

Minora Naŭa Akordo: Malluma Sofistikeco en Plilongigita Harmonio

Lernu pri la minora naŭa akordo (m9), sofistika plilongigita harmonio, kiu kombinas la riĉecon de minora sepa akordo kun la hela koloro de naŭa interv

Esplorante Modalan Ĵazon: La Genio de "So What"

Esplorante Modalan Ĵazon: La Genio de "So What"

Esploru la revolucian mondon de modala ĵazo per ĝia plej ikoneca ekzemplo, "So What" de Miles Davis. Ĉi tiu artikolo disrompas ĝian simplan tamen prof

Dominanta Naŭa Akordo: Aldonante Koloron al Dominanta Harmonio

Dominanta Naŭa Akordo: Aldonante Koloron al Dominanta Harmonio

Malkovru la dominan naŭan akordon (9), esencan plilongigitan harmonion kiu aldonas rafinitan koloron al dominanta funkcio. Lernu ĝian konstruon, aplik

Malŝlosante la Sekretojn de la 7#11 Akordo

Malŝlosante la Sekretojn de la 7#11 Akordo

Esploru la 7#11-akordon: ĝian difinon, funkcion en ĵazo kaj pli, historian kuntekston, kaj praktikajn aplikaĵojn por muzikistoj. Lernu uzi ĉi tiun pot

Minora Blusa Progresio: La Animo de Emocia Esprimo

Minora Blusa Progresio: La Animo de Emocia Esprimo

Malkovru la hantan belecon de minoraj blusaj progresioj, kiuj transformas tradician bluson en sofistikajn, emocie riĉajn harmoniajn pejzaĝojn. Esenca

La Domina Dekunua Kordo: Gvidilo al Ĝia Sono, Animo kaj Funkcio

La Domina Dekunua Kordo: Gvidilo al Ĝia Sono, Animo kaj Funkcio

Esploru la dominantan dekunuan akordon (V11), kompleksan harmonion kiu aldonas koloron kaj streĉon al muziko. Ĉi tiu gvidilo pritraktas ĝian teorion,

Minora Maĵora Septa Akordo: La Mistera Harmonio

Minora Maĵora Septa Akordo: La Mistera Harmonio

Esploru la misteran kaj sofistikan minoran maĵoran septakordon (mMaj7), unikan harmonion, kiu kombinas minoran triadon kun maĵora sepa intervalo, krea

Malŝlosante Harmoniajn Vojaĝojn: Gvidilo al la Plilongigita II-V-Progresio

Malŝlosante Harmoniajn Vojaĝojn: Gvidilo al la Plilongigita II-V-Progresio

Esploru la Plilongigitan II-V, potencan ilon de ĵaza harmonio kiu ĉenas akordprogresojn kune por krei allogajn harmoniajn vojaĝojn. Lernu ĝian struktu

Malŝlosante la Sekretojn de la Minora 13a Akordo

Malŝlosante la Sekretojn de la Minora 13a Akordo

Esploru la fascinan mondon de la minora 13-a akordo! Ĉi tiu artikolo provizas ampleksan gvidilon al ĝia strukturo, funkcio, kaj apliko en ĵazo kaj nun

Aŭgmentita Akordo: La Mistera Simetria Harmonio

Aŭgmentita Akordo: La Mistera Simetria Harmonio

Laŭgmentita akordo, konstruita per du grandaj tercioj, kreas unike malstabilan kaj misteran harmonion, kiu dividas la oktavon en tri egalajn partojn.

Tritono (Pliigita Kvarono): La Intervalo de la Diablo

Tritono (Pliigita Kvarono): La Intervalo de la Diablo

La trito, ampleksanta ses duontonojn, estas la plej historie polemika intervalo de okcidenta muziko. De mezepoka malpermeso ĝis moderna akcepto, ĉi ti

Sus4 Akordo: La Klasika Suspenda Harmonio

Sus4 Akordo: La Klasika Suspenda Harmonio

La sus4-akordo anstataŭigas la trionon de maĵora akordo per la kvara gamoŝtupo, kreante distingan harmonion kun forta tiro al solvo. Ĉi tiu akordo kon

Diminui Akordo: La Mistera kaj Malstabila Harmonio

Diminui Akordo: La Mistera kaj Malstabila Harmonio

La akordo diminuta, konstruita el stakitaj minoraj tritoj, kreas unu el la plej malstabilaj kaj streĉ-plenaj harmonioj de muziko. Uzata en klasika muz

Maĵora Septa Akordo: La Ĵaza Normo de Sofistikeco

Maĵora Septa Akordo: La Ĵaza Normo de Sofistikeco

La maĵorsepa akordo aldonas rafinecon al bazaj maĵoraj triadoj inkluzivante la maĵoran sepan intervalon. Ĉi tiu eleganta harmonio estas fundamenta al

ii-V-I Progresio

ii-V-I Progresio

Majstruu la ii-V-I-progresion - la bazŝtono de ĵaza harmonio, kiu kreas konvinkan streĉon kaj solvon per sia perfekta voĉa gvido kaj harmonia funkcio.

Minora septakordo

Minora septakordo

La malplia sepa akordo estas diverstalenta kvar-nota harmonio kun malplia triado plus malplia sepo, kreante mildajn, kontemplajn sonojn esencajn en ĵa

I-IV-V-I Akorda Progresio: La Fundamento de Okcidenta Muziko

I-IV-V-I Akorda Progresio: La Fundamento de Okcidenta Muziko

Esploru la akordan progresion I-IV-V-I, la fundamentan harmonian sekvencon kiu subtenas sennombrajn kantojn tra diversaj ĝenroj. Lernu kiel ĉi tiu pro

Maĵoraj Akordoj: La Konstrubriketoj de Ĝoja Muziko

Maĵoraj Akordoj: La Konstrubriketoj de Ĝoja Muziko

Maĵoraj akordoj estas fundamentaj konstrubriketoj de muziko kun hela, feliĉa sono. Ĉi tiu artikolo esploras ilian strukturon (radiko, maĵora trito, pe

La Melodia Minora Gamo: Multflanka Ilo por Muzikistoj

La Melodia Minora Gamo: Multflanka Ilo por Muzikistoj

La melodia minoro gamo estas multflanka muzika konstrukcio, kiu tradicie prezentas supreniran formon kun plialtigitaj sesa kaj sepa gradoj kaj malsupr

La Harmonia Minora Gamo: Mistero kaj Streĉo en Muziko

La Harmonia Minora Gamo: Mistero kaj Streĉo en Muziko

La harmonia minoro estas karakterizita de sia altigita sepa grado, kreante karakterizan pligrandigitan duan intervalon kiu produktas ekzotikan, mister

Plilongigitaj Akordoj: Aldonante Koloron kaj Sofistikecon al Harmonio

Plilongigitaj Akordoj: Aldonante Koloron kaj Sofistikecon al Harmonio

Plilongigitaj akordoj riĉigas bazajn triadojn per aldono de intervaloj preter la sepa, inkluzive naŭojn, dekunujojn, kaj dektriojn. Ĉi tiu ampleksa gv