Malŝlosante la Bebopan Dorian Gamolon: Gvidilo por Ĵazaj Improvizantoj

Resumo:

Plonĝu en la mondon de ĵaza improvizado kun la Bebopa Doriana gamolo. Ĉi tiu esenca ok-nota gamolo estas potenca ilo por navigi minorajn akordojn kun la aŭtentika sono de bebopo. Ĉi tiu artikolo disigas ĝian unikan strukturon, montras ĝian praktikan aplikon super oftaj akordprogresoj, kaj provizas vin per la scio por enkorpigi ĝian glatan, melodian fluon en viajn proprajn soloojn.

Ŝlosilvortoj:

Bebopa Doriana Gamolo, Ĵazaj Gamoloj, Improvizado, Muzika Teorio, Bebopo, Doriana Modo, Ĵaza Edukado, Kromismo, Preterpasantaj Tonoj

Enkonduko:

Ĉu vi iam aŭskultis klasikan bebopan soloon de Charlie Parker aŭ Dizzy Gillespie kaj miris pri kiel iliaj linioj fluas tiel senpene super la akordoj? Ŝlosila parto de tiu magio kuŝas en ilia majstra uzo de kromismo. Bebopaj gamoloj estas la sekreta saŭco kiu helpas improvizi glate kaj ritme konekti akordojn. Inter ĉi tiuj, la Bebopa Doriana gamolo estas via ĉefa rimedo por aldoni sofistikecon kaj melodian logikon al viaj linioj super minoraj akordoj. Ni esploru ĉi tiun multflankan kaj esencan gamolon.

Difino kaj Klasifiko:

La Bebopa Doriana gamolo estas ok-nota gamolo, kiu distingas ĝin de la pli oftaj sep-notaj diatonaj gamoloj. Ĝi estas konstruita el la norma Doriana modo aldonante unu kromatan preterpasantan tonon. La formulo por Doriana gamolo estas: 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7. Por krei la Bebopan Dorian, ni aldonas maĵoran 7-on (7) kiel preterpasantan tonon inter la bemola 7-ono (b7) kaj la radiko (1). Ĉi tio donas al ni la formulon: 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 7. Ekzemple, C Doriana gamolo estas C-D-Eb-F-G-A-Bb. La C Bebopa Doriana gamolo estas C-D-Eb-F-G-A-Bb-B. La celo de ĉi tiu kroma noto estas pure funkcia: ĝi certigas, ke kiam vi ludas la gamolon en descenda okonnotoj, la ĉefaj akordotonoj (1, b3, 5, b7) alteriĝas rekte sur la fortaj taktoj, kreante fortan harmonian paraleligon.

Ekzemploj:

Ekzemplo en ABC-Notacio:

Unue, ni rigardu la C Bebopan Dorian gamolon en ĝiaj supreniraj kaj descendaj formoj. Rimarku la aldonitan naturan B (=B) kiu funkcias kiel kromata preterpasanta tono kondukanta reen al la radiko.

0:00

0:00

Praktikaj Aplikoj:

La Bebopa Doriana gamolo estas plej ofte uzata super minoraj 7-aj akordoj. Ĝiaj ĉefaj aplikoj estas:
1. Super la ii-a akordo en ii-V-I progresio: En la tonalo de C Maĵoro, la ii-V-I estas Dm7 - G7 - Cmaj7. Vi povas uzi la D Bebopan Dorian gamolon (D-E-F-G-A-B-C-C#) super la Dm7 akordo por krei fluantajn liniojn kiuj kondukas glate al la G7.
2. Super la i-a akordo en minora tonalo: En melodio en C minoro, kiel "Autumn Leaves", vi povas uzi la C Bebopan Dorian gamolon super la Cm7 akordo.
La kerna principo estas uzi la gamolon, precipe en descendaj kuroj, por meti akordotonojn sur la takton. Ĉi tio kreas liniojn kiuj sonas "ĝustaj" kaj harmonie fortaj. Ĝi estas fundamenta tekniko por moviĝi de simple ludi "ĝustajn notojn" al ludi signifoplenajn, melodiajn frazojn en la ĵaza idiomaĵo.

Historiaj Figuroj:

Dum la bebopaj pioniroj de la 1940-aj jaroj eble ne uzis la terminon "Bebopa Doriana Gamolo", ilia ludado estas la fonto de kiu ĉi tiu teorio estis derivita. La solooj de Charlie Parker kaj Dizzy Gillespie estas riĉaj je kromataj preterpasantaj tonoj uzataj ĝuste tiamaniere por skizi akordoŝanĝojn. Tamen, la koncepto estis plejparte kodigita kaj popularigita fare de la legenda ĵazpianisto kaj edukisto Barry Harris. Harris evoluigis ampleksan sistemon de improvizado bazita sur "gamoloj de akordoj", instruante generaciojn de muzikistoj kiel uzi ĉi tiujn ok-notajn gamolojn por navigi bebopan harmonion kun precizeco kaj kreivo. Liaj instruoj igis ĉi tiujn progresintajn konceptojn alireblaj por studentoj tutmonde.

Amuzaj Faktoj:

La aldonita kromata noto en iu ajn bebopa gamolo estas ofte nomata la "magia noto". Kial? Ĉar ĝi magie solvas la ritman problemon de sep-nota gamolo ludata super kvar-takta mezuro. Aldonante okan noton, ĝi kreas perfektan paraleligon kie akordotonoj alteriĝas sur fortajn taktojn kaj ne-akordotonoj alteriĝas sur malfortajn taktojn en descendaj okonnotaj linioj. Alia interesa punkto estas, ke la C Bebopa Doriana gamolo enhavas ĉiujn notojn de Cm7 akordo (C, Eb, G, Bb) kaj Bdim7 akordo (B, D, F, Ab, kvankam ĉi tie ni havas A naturalon anstataŭ Ab). Ĉi tiu interagado inter minoraj kaj malpliiĝintaj sonoj estas ĉe la koro de la bebopa lingvo.

Konkludoj:

La Bebopa Doriana gamolo estas pli ol nur ŝablono de notoj; ĝi estas ritma kaj harmonia aparato kiu malŝlosas la aŭtentikan sonon de bebopa improvizado. Komprenante ĝian strukturon—Doriana gamolo kun kromata preterpasanta tono—kaj ĝian funkcion, vi povas komenci krei soloojn kiuj estas ne nur harmonie precizaj sed ankaŭ ritme konvinkaj. Ĝi disponigas sisteman manieron alproksimiĝi al la kromismo kiu difinas la ĵazan lingvon. La venontan fojon kiam vi praktikas ĵazan normon, ĉu vi povas identigi la minorajn akordojn kie ĉi tiu gamolo konvenus? Provu enkorpigi ĝin kaj aŭskultu kiel ĝi transformas viajn liniojn.

Referencoj:

1. Levine, M. (1995). The Jazz Theory Book. Sher Music Co.

2. Baker, D. (1986). How to Play Bebop, Vol. 1. Alfred Music.

3. Coker, J. (1997). Elements of the Jazz Language for the Developing Improvisor. Alfred Music.