Malkodante la Aŭgmentitan Septon: Kurioza Intervalo de Muzikteorio

Resumo:

Ĉi tiu artikolo senmistigas la aŭgmentitan septon, fascina kaj malofta muzika intervalo. Ni esploros ĝian unikan karakterizaĵon de esti enarmonie ekvivalenta al perfekta oktavo, signifante ke ĝi sonas stabila kaj solvita, tamen estas klasifikita kiel disonanco pro sia ortografio. Kompreni la aŭgmentitan septon estas ŝlosilo por deĉifri kompleksajn kromatajn harmoniojn kaj aprezi la nuancojn de voĉa gvidado en progresinta muziko.

Ŝlosilvortoj:

aŭgmentita septo, muzikteorio, intervaloj, harmonio, disonanco, konsonanco, enarmonia ekvivalento, oktavo, kromatikismo, voĉa gvidado, muzika edukado.

Enkonduko:

Kio se intervalo povus esti aŭda iluzio? Intervalo, kiu sonas perfekte stabila kaj kompleta, tamen sur papero estas konsiderata unu el la plej etenditaj kaj disonancaj? Bonvenon al la kurioza kazo de la aŭgmentita septo. Dum vi eble majstris majorajn, minorajn kaj perfektajn intervalojn, la mondo de aŭgmentitaj kaj malpliiĝintaj intervaloj malfermas novan tavolon de harmonia komplekseco kaj riĉeco. La aŭgmentita septo estas eble la plej paradoksa el ili ĉiuj, defias niajn orelojn kaj nian komprenon pri muzika kunteksto. Ni plonĝu en ĉi tiun unikan intervalon kaj malkovru kial ĝia ortografio estas same grava kiel ĝia sono.

Difino kaj Klasifikado:

Aŭgmentita septo estas kunmetita intervalo kiu estas unu kromata duontono pli larĝa ol majora septo. Jen la detalo:
- Majora septo (ekz., C al B) ampleksas 11 duontonojn.
- Por krei aŭgmentitan septon, ni plilarĝigas ĉi tiun intervalon per alia duontono, rezultigante totalan amplekson de 12 duontonoj.
Ĉi tio estas tipe farita per levado de la supra noto per dieso (ekz., C al B♯). Intervalo de 12 duontonoj estas aŭde identa al perfekta oktavo (ekz., C al C). La decida diferenco kuŝas en la notacio kaj la nombro da notliniopozicioj ampleksitaj. Aŭgmentita septo ampleksas sep notliniopoziciojn (ekz., C-D-E-F-G-A-B), dum oktavo ampleksas ok (C-D-E-F-G-A-B-C). Ĉi tiu notacia diferenco estas esenca, ĉar ĝi reflektas specifan harmonian intencon, kutime ekestiĝantan de kromata voĉa gvidado.

Ekzemploj:

Ekzemplo en ABC-Notacio:

La sekva ekzemplo montras la aŭgmentitan septan intervalon kaj komparas ĝin rekte kun la perfekta oktavo. Rimarku, ke kvankam ili estas ludataj per la samaj klavoj sur piano, ilia muzika ortografio estas malsama. La unua mezuro montras aŭgmentitan septon de C al B-diesa, sekvita de perfekta oktavo de C al C. La dua mezuro montras alian ekzemplon, de G al F-duobla-diesa, sekvita de sia oktava ekvivalento.

0:00

0:00

Praktikaj Aplikoj:

La aŭgmentita septo ne estas intervalo, kiun vi trovos en simplaj popolmelodioj. Ĝia hejmo estas en harmonie aventura muziko, precipe de la malfrua Romantika periodo pluen. Ĝi ofte aperas kiel rezulto de ŝanĝitaj dominaj akordoj aŭ linia kromata movado.

Fantasta reala ekzemplo venas de la majstro de kontrapunkto, J.S. Bach. En lia Fugo en B-minoro (BWV 869) el La Bonorda Klavaro, Libro I, aŭgmentita septo okazas inter la baso kaj soprano voĉoj. La harmonio implicas A♯ malpliiĝinta septa akordo moviĝanta al B-minoro. Dum la baso ludas B kontraŭ la A♯ en la melodio, la intervalo de aŭgmentita septo estas kreita. Ĉi tiu pasema, streĉa momento montras kiel la intervalo ekestas nature de altnivela voĉa gvidado, kreante potencan tiron al solvo.

Historiaj Figuroj:

Dum multaj komponistoj uzis ĉi tiun intervalon, kelkaj elstaras pro puŝado de la harmonia lingvo, kiu ebligas ĝin.

Johann Sebastian Bach (1685-1750): Kiel majstro de kontrapunkto, la malsimpla teksado de melodiaj linioj de Bach ofte rezultigis kompleksajn vertikalajn sonoraĵojn. La aŭgmentita septo en lia laboro ne estas memstara efiko sed la logika rezulto de multoblaj sendependaj voĉoj moviĝantaj kun celo.

Richard Wagner (1813-1883): La opero de Wagner *Tristan und Isolde* fame etendis tonalecon al sia rompopunkto. Dum la "Tristan-akordo" estas lia plej analizita harmonia novigado, la tuta verko estas plena de intensa kromatikismo. Ĉi tiu tre esprimplena lingvo kreas kuntekstojn kie intervaloj kiel la aŭgmentita septo povas aperi por plialtigi emocian dramon kaj prokrasti solvon.

Arnold Schoenberg (1874-1951): Moviĝante preter tonalecon entute, Schoenberg evoluigis la dekdu-tonan teknikon. En lia sistemo, la tradiciaj funkcioj de intervaloj estis redifinitaj. La distingo inter aŭgmentita septo kaj oktavo fariĝis pli pri notacia oportuno ene de tona vico ol pri funkcia disonanco kaj konsonanco. Por Schoenberg, 12-duontona interspaco estis simple 12-duontona interspaco, sendepende de sia nomo.

Amuzaj Faktoj:

La Trompema Intervalo: La aŭgmentita septo estas la finfina muzika trompanto. Ĝi sonas perfekte konsonanca kaj stabila kiel oktavo, sed ĝia teoria identeco estas tiu de streĉa, disonanca aŭgmentita intervalo. Ĝi estas perfekta ekzemplo de "kunteksto estas ĉio" en muzikteorio.

Puzlo de Pianisto: Sur pianklavaro, la notoj C kaj B♯ estas ludataj per la samaj du blankaj klavoj kiel C kaj la sekva C. La prezentisto devas dedukti la veran harmonian signifon de la intervalo el la partituro, ne de la fizika ago ludi ĝin.

Enarmonia Literumkonkurso: La aŭgmentita septo estas stela ludanto en la ludo de enarmonioj. Ekzemple, la intervalo G♭ al F♯ estas majora septo (11 duontonoj), sed se vi reskribas la F♯ kiel G♭, vi ricevas perfektan oktavon. Se vi reskribas la G♭ kiel F♯, vi ricevas unisonon! La aŭgmentita septo (ekz., G♭ al Fx, kie 'x' estas duobla dieso) montras ĝuste kiom fleksebla kaj priskriba povas esti muzika notacio.

Konkludoj:

La aŭgmentita septo estas multe pli ol simpla muzikteoria kuriozaĵo. Ĝi reprezentas fascinan intersekcon de sono, notacio kaj harmonia funkcio. Dum ĝia sono estas identa al la konata perfekta oktavo, ĝia ortografio rivelas pli profundan rakonton pri kromata tensio kaj altnivela voĉa gvidado. Kompreni ĉi tiun intervalon instigas nin rigardi preter la surfaco de la notoj kaj aprezi la gramatikan logikon, kiu subtenas kompleksan muzikon. La venontan fojon kiam vi vidas noton kiel B♯ aŭ Fx en partituro, demandu vin: ĉu ĉi tio estas parto de aŭgmentita septo, kaj kian rakonton la komponisto rakontas per ĝi?

Referencoj:

1. Piston, W. & DeVoto, M. (1987). Harmony (5th ed.). W. W. Norton & Company.

2. Kostka, S., Payne, D., & Almén, B. (2017). Tonal Harmony (8th ed.). McGraw-Hill Education.

3. Laitz, S. G. (2015). The Complete Musician: An Integrated Approach to Theory, Analysis, and Listening (4th ed.). Oxford University Press.