Malŝlosante la Dramon: Kompleta Gvidilo al Pliigitaj Sestakordoj
Resumo:
Enprofundiĝu en la mondon de Pliigitaj Sestakordoj, la sekreta ingredienco por muzika dramo kaj streĉo. Ĉi tiu ampleksa gvidilo dispecigas la tri ĉefajn tipojn — la Italan, Francan kaj Germanan — kun klaraj difinoj, praktikaj konsiloj pri formado, konsiloj pri aŭdkapablo kaj ilustraj muzikaj ekzemploj. Ĉu vi estas muziklernanto majstranta voĉkondukadon, komponisto serĉanta esprimilojn aŭ scivola aŭskultanto, ĉi tiu artikolo ebligos vin kompreni, rekoni kaj aprezi unu el la plej potencaj iloj en tona harmonio.
Ŝlosilvortoj:
Pliigita Sesto, Itala Sesto, Franca Sesto, Germana Sesto, muzikteorio, harmonio, kromatismo, antaŭdominanta, voĉkondukado, muzikanalizo, kadenca 6/4, komuna praktiko-epoko, Mozart, Beethoven, Schubert.
Enkonduko: Kio Estas Tiu Sono?
Ĉu vi iam aŭskultis muzikaĵon kaj sentis subitan streĉiĝon, momenton de intensa sopiro kiu solviĝas kun spiregprema kontentigo? Verŝajne, vi aŭdis la potencan efikon de Pliigita Sestakordo. Ĉi tiuj unike koloraj akordoj estas bazo de la harmonia lingvaĵo ekde la malfrua Baroko tra la Romantika epoko kaj estas ankoraŭ uzataj de filmkomponistoj hodiaŭ. Ili ne estas hazardaj malakordoj; ili estas precizaj harmoniaj iloj, zorge kreitaj por krei antaŭsenton kaj gvidi la aŭskultanton al potenca klimakso, plej ofte la dominanta akordo. En ĉi tiu gvidilo, ni malkaŝos ĉi tiujn dramajn akordojn, esplorante kio ili estas, kiel konstrui ilin, kaj kial ili restas unu el la plej esprimopovaj iloj en la komponista ilaro.
Difino kaj Ĉefa Funkcio
Pliigita Sestakordo estas speco de kromata antaŭdominanta akordo, signifante ke ĝia ĉefa tasko estas pliintensi la alvenon de la dominanta (V) akordo. Ĝia signatursono kaj nomo devenas de la intervalo de pliigita sesto kiu formas ĝian strukturon.
Ĉi tiu difina intervalo ĉiam estas konstruita per du specifaj skaldegroj:
• La malaltigita sesa skaldegro (b6 aŭ "Le") en la baso.
• La altigita kvara skaldegro (#4 aŭ "Fi") en supra voĉo.
La imensa potenco de ĉi tiu akordo devenas de ĝia solviĝo. La du notoj formantaj la pliigitan sestintervalon estas tre nestabilaj kaj tiras forte en kontraŭaj direktoj. Ili solviĝas per etendiĝo eksteren per duontono al oktavo sur la dominanta skaldegro (5 aŭ "Sol"). Do, b6 malsupreniras al 5, kaj #4 supreniras al 5. Ĉi tiu kontraŭa movo kreas nekredeble fortan senton de alveno ĉe la dominanto.
La Tri "Naciecoj": Formado kaj Klasifiko
Kvankam b6 kaj #4 estas la esencaj ingrediencoj, komponistoj aldonas unu aŭ du pliajn notojn por krei tri distingajn "naciecojn" de pliigitaj sestakordoj. Ĉi tiuj nomoj estas pure tradiciaj kaj ne reflektas la originojn de la akordoj. Ili estas preskaŭ ĉiam trovitaj kun la b6 skaldegro en la baso, tial ili estas identigitaj per cifereca baso (It⁶, Fr⁴³, Ger⁶⁵).
Ĉi tiuj akordoj plej nature okazas en minora tonalo sed estas ofte uzataj en majoraj tonaloj per prunto de la b6 kaj b3 el la paralela minora tonalo.
| Tipo | Skaldegroj | Notoj en C-minoro | Notoj en C-maĵoro (pruntitaj) |
|---|---|---|---|
| Itala Sesto (It⁶) | b6, 1, #4 | Ab, C, F# | Ab, C, F# |
| Franca Sesto (Fr⁴³) | b6, 1, 2, #4 | Ab, C, D, F# | Ab, C, D, F# |
| Germana Sesto (Ger⁶⁵) | b6, 1, b3, #4 | Ab, C, Eb, F# | Ab, C, Eb, F# |
*Noto: En majora tonalo, la b6 kaj b3 (por la Germana Sesto) estas pruntitaj el la paralela minora tonalo.
Ekzemploj en C-minoro
Ni vidu kaj aŭdu kiel ĉiu akordo estas konstruita kaj solviĝas. La sekvaj ekzemploj estas en C-minoro kaj montras la norman voĉkondukadon por ĉiu tipo solviĝanta al la dominanto (G-maĵoro).
Ekzemplo 1: Itala Sesto (It⁶ → V)
La plej simpla versio, kun tri notoj. La tonika noto (C) estas tipe duobligita por krei kvarvoĉan teksturon. Rimarku ke Ab en la baso malsupreniras al G, dum F# en la soprano supreniras al G.
Ekzemplo 2: Franca Sesto (Fr⁴³ → V)
La kvar-nota Franca sesto aldonas la duan skaldegron (D). Ĉi tio kreas du tritonojn ene de la akordo (Ab-D kaj C-F#), igante ĝin aparte spica kaj malakorda.
Ekzemplo 3: Germana Sesto (Ger⁶⁵ → i⁶⁴ → V)
La plej riĉa kaj plej komuna versio aldonas la malaltigitan triton (Eb). Rekta solviĝo al V kreus paralelajn kvintojn (Ab/Eb → G/D). Por eviti ĉi tion, komponistoj tipe solvigas la Ger⁶⁵ al kadenca tonika 6/4-akordo antaŭ ol procedi al la vera dominanto.
Kiel Rekoni Pliigitajn Sestakordojn Per Orelo
Aŭdtrejnado estas decida por internigi muzikteorion. Por detekti pliigitan sestakordon, aŭskultu:
• La Streĉiĝo kaj Ekklako: La difina sono estas tiu de du voĉoj streĉiĝantaj antaŭ ol kontentige ekklaki al sia loko. Aŭskultu la basvoĉon malsuprenirantan per duontono al la dominanto dum alia voĉo saltas supren per duontono al la sama noto oktavon pli alte.
• Intensa Antaŭdominanta Funkcio: Ĝi sonas pli urĝa kaj intensa ol norma antaŭdominanto kiel ii aŭ IV. Se vi aŭdas akordon kiu sentiĝas kvazaŭ ĝi *malavide* bezonas solviĝi al V, ĝi povus esti pliigita sesto.
Famaj Ekzemploj en la Repertuaro
Komponistoj uzas ĉi tiujn akordojn por krei neforgeseblajn momentojn de alta dramo.
• Ludwig van Beethoven, *Pianosonato No. 8, "Patetika"*, Op. 13, Mvt. 1: En la malrapida *Grave*-enkonduko, Beethoven uzas potencan Germanan sestakordon (en m. 4 kaj denove en m. 10) por krei imensan pezon kaj patoson antaŭ ol ĵeti sin en la fajran *Allegron*.
• Franz Schubert, *Erlkönig*, D. 328: Por prezenti la terure allogan linion de la Reĝo de Alnoj, "Ich liebe dich, mich reizt deine schöne Gestalt" (tt. 80-82), Schubert uzas Germanan seston. La akordo aldonas malican, maltrankviligan koloron al tio kio estas surfacide deklaro de amo.
• Wolfgang Amadeus Mozart, *Requiem en D-minoro*, K. 626: En la "Confutatis", Mozart majstre uzas pliigitajn sestakordojn por priskribi la turmenton de la damnitoj, kreante ekstreman harmonian streĉon en la sekcioj por la pli malaltaj voĉoj.
Interesaj Faktoj & Altnivelaj Konceptoj
• Erara Identeco: La Germana sestakordo (ekz., en C-minoro: Ab–C–Eb–F#) estas enarmonie identa al dominanta sepmakordo en la tonalo Db-maĵoro (Ab–C–Eb–Gb). Ĝia formado kaj, plej grave, ĝia *solviĝo* difinas ĝian funkcion. Komponistoj ekspluatas ĉi tiun ambiguecon por glate turniĝi al malproksimaj tonaloj.
• La Potenco de Du Gvidnotoj: Kial la pliigita sesto solviĝas tiel kontentige? Ĉar ĝi enhavas du gvidnotojn direktitajn al la sama celo! La #4 estas la norma gvidnoto al la dominanto (5), kaj la b6 funkcias kiel "malsuprenira" gvidnoto al la dominanto. Ambaŭ voĉoj tiregas neeviteble al la sama tonklaso.
• Kio Estas en Nomo? La naciaj nomoj (Itala, Franca, Germana) estas pure pedagogiaj kaj verŝajne stampitaj en la 19a jarcento de teoriistoj. Ili ne signifas ke la akordo estis inventita aŭ uzata ekskluzive en tiu lando.
Konkludo: La Sono de Dramo
La Pliigita Sestakordo estas multe pli ol kolekto de notoj; ĝi estas rakonta ilo. De la maldika Itala al la malakorda Franca kaj la riĉa Germana, ĉiu varianto proponas unikan nuancon de harmonia koloro. Tamen ĉiuj dividas komunan celon: konstrui streĉon per kromata intenseco kaj solvi ĝin per potenca kontentigo. Ĝi estas la sono de sopiro, de suspenco, de drama neevitebleco. Per kompreno kiel ĉi tiu akordo estas konstruita, kiel ĝi funkcias kaj kie aŭskulti ĝin, vi akiras pli profundan aprezon por la arto de komponado kaj la profunda emocia lingvo de muziko. La venontan fojon kiam vi aŭskultos simfonion, operon aŭ filmsonon, ten