La iii-vi-ii-V Progreso: Kvintocirklo en Movo

Resumo:

La iii-vi-ii-V estas unu el la plej elegantaj kaj oftaj akordprogresoj en okcidenta muziko, precipe en ĵazo kaj klasika popolmuziko. Ĝi funkcias kiel potenca etendo de la fundamenta ii-V-I kadencado. Per ĉenigo de akordoj, kies radikoj malsupreniras per pura kvinto, ĝi kreas fortan senton de antaŭenpuŝo kaj harmonia kontentigo, kiu sentiĝas logika kaj emoce resona.

Ŝlosilvortoj:

iii-vi-ii-V progreso, kvintocirklo, harmonia moviĝo, ĵazprogreso, voĉkondukado, muzikteorio, akordprogresoj, funkcia harmoniko, sekundara dominanto

Enkonduko:

Se vi iam estis kaptita de la glata, rafinita sono de ĵaznormo aŭ klasika popolbalado, vi verŝajne aŭdis la iii-vi-ii-V progreson. Tiu sekvenco estas majstraklaso en harmonia logiko, montrante la potencon de la kvintocirklo por krei allogajn muzikajn rakontojn. Ĝi prenas la fundamentan `ii-V` kadencadon kaj etendas ĝin, kreante pli longan, pli kontentigan vojaĝon reen al la toniko (la 'I' akordo). En ĉi tiu artikolo, ni dissekcos ĉi tiun progreson, esploros ĝiajn teoriajn fundamentojn kaj montros al vi kiel uzi ĝin en via propra muziko.

La Motorilo: Radikmoviĝo per Kvinto

La magio de la iii-vi-ii-V kuŝas en ĝia radikmoviĝo. En C-maĵoro, la progreso estas Em - Am - Dm - G. Rimarku la radikojn de ĉi tiuj akordoj: E → A → D → G. Ĉiu radiko moviĝas malsupren per pura kvinto (aŭ supren per pura kvarono, kiu estas la sama intervaloklaso). Ĉi tiu moviĝo estas la plej forta, plej natura-sonanta harmonia moviĝo en tonala muziko, devenanta rekte de la supertonserio. Ĉi tiu ĉeno de malsuprenirantaj kvintoj kreas gravitan tiradon al solvo, kiu tipe estas la tonika akordo (C-maĵoro).

Funkcia Harmoniko: La "Kialo" Malantaŭ la Sono

Ĉiu akordo en ĉi tiu progreso plenumas klaran celon, gvidante la aŭskultanton en harmonia vojaĝo. En muzikteorio, ni kategorizas akordojn laŭ ilia funkcio: Toniko (T) por stabileco, Predominanto (PD) por kreado de movokvanto, kaj Dominanto (D) por kreado de streĉiteco postulanta solvon.

• iii (Em): Tonika Funkcio. La iii akordo kunhavas du notojn kun la tonika I akordo (C-maĵoro: C-E-G vs Em: E-G-B). Tio igas ĝin "tonika anstataŭanto", provizante senton de stabileco sed kun pli meditema, minora kvalito. Ĝi estas milda maniero forlasi la hejmbazon de 'I'.
• vi (Am): Predominanta Funkcio. La vi akordo (la rilativa minoro) komencas la vojaĝon for de la tonika areo. Ĝi tiras for de la iii akordo kaj pretigas la ii akordon, agante kiel predominanto.
• ii (Dm): Predominanta Funkcio. La ii akordo estas la klasika predominanto. Ĝia tasko estas prepari la alvenon de la dominanto. La movo de vi al ii sentiĝas glata, ĉar ili estas kvinton apartaj.
• V (G): Dominanta Funkcio. La V akordo estas pura streĉiteco. Ĝi enhavas la gvidotonon de la tonalo (B), kiu avide volas solviĝi supren al la tonika noto (C). Ĉi tiu akordo provizas la finan puŝon reen hejmen al la I akordo (C-maĵoro).

La vojaĝo povas esti mapita kiel: Tonika Areo (iii) → Predominanta Areo (vi → ii) → Dominanta Areo (V) → Solvo (I).

Riĉigado de la Harmoniko per Septakordoj

Kvankam bela per simplaj triadaj akordoj, la iii-vi-ii-V vere brilas kiam oni uzas septakordojn. Aldono de la septon al ĉiu akordo kreas pli riĉajn teksturojn kaj, grave, plibonigas la voĉkondukadon. La aldonitaj notoj (la septoj) kreas "gvidotonliniojn" — glatajn, ofte paŝajn melodiliniojn kaŝitajn ene de la harmonio, kiuj tiras la progreson antaŭen.

Septakorda Versio (Ĵazaj Voĉigoj):

En ĉi tiu ekzemplo (Em7 - Am7 - Dm7 - G7), rimarku la glatan moviĝon en la internaj voĉoj, precipe la 3-oj kaj 7-oj de ĉiu akordo, kiuj formas gvidotonliniojn.

Famaj Ekzemploj en Muziko:

Ĉi tiu progreso troviĝas ĉie, kiam oni scias kion aŭskulti. Ĝi formas la harmonian spinkoston de sennombraj normoj kaj furoraĵoj.

• "Fly Me to the Moon" - Frank Sinatra: La komenca linio "Fly me to the moon" uzas version de ĉi tiu progreso.
• "Blue Moon" - Richard Rodgers: La tuta A-sekcio estas konstruita sur varianto de I-vi-ii-V.
• "Autumn Leaves" - Joseph Kosma: Ĵaznormo kiu estas majstraklaso pri kvintocirkla moviĝo, uzante ii-V-I sekvencojn en ambaŭ maĵoraj kaj rilataj minoraj tonaloj.
• "I Will Survive" - Gloria Gaynor: Potenca ekzemplo en minora tonalo (Am-Dm-G-C-F-Bm7b5-E).
• "Sunday Girl" - Blondie: Bonega popolekzemplo de ĉi tiu rafinita harmonio funkcianta.

Progresinta Koncepto: Sekundaraj Dominantoj

Por krei eĉ pli fortan antaŭenmovon, ĵazmuzikistoj ofte "dominantigas" la akordojn en la sekvenco. Tio signifas transformi la minorajn akordojn en portempajn dominantajn 7-akordojn. Ĉi tiu tekniko, nomata sekundara dominanto, kreas ĉenon de V-I rilatoj, kiuj tiras la aŭskultanton tra la progreso kun eĉ pli granda forto.

La progreso fariĝas E7 - A7 - D7 - G7.

• E7 estas la V7 de Am (V7/vi)
• A7 estas la V7 de Dm (V7/ii)
• D7 estas la V7 de G (V7/V)
• G7 estas la V7 de C (V7/I)

Variacio kun Sekundaraj Dominantoj:

Aŭskultu la pliigitan streĉitecon kaj kromatan moviĝon en ĉi tiu E7 - A7 - D7 - G7 versio.

Enpraktikigo

Komprene de la teorio estas unu afero; uzi ĝin estas alia. Jen kiel integri la iii-vi-ii-V en vian muzikan ilaron.

• Kantverkado: Uzu ĉi tiun progreson en pontosekcio por krei streĉitecon kaj provizi harmonian kontraston antaŭ ol reveni al pli simpla ĥoruseo. Ĝi ankaŭ estas perfekta por versa sekcio bezonanta pli rafinitan, fluan senton.
• Improvizado: Dum improvizado, ne nur pensu pri la akordoj; pensu pri la funkcio. Konturigu la gvidotonojn (3-oj kaj 7-oj) por krei melodiojn, kiuj perfekte spuras la harmoniajn konturojn.
• Instrumenta Tekniko: Je piano, ekzerci senradikajn voĉigojn en via dekstra mano super la radiko en via maldekstra mano. Je gitaro, trovu manierojn voĉigi la akordojn tiel, ke la supranoto moviĝas glate aŭ kreas allogan melodilinion.
• Tonalkomparoj: Ĉi tiu ŝablono estas universala. Ekzerci ĝin en pluraj tonaloj por internigi la sonon kaj funkcion, ne nur la akordnomojn.
  • G-maĵoro: Bm7 - Em7 - Am7 - D7
  • F-maĵoro: Am7 - Dm7 - Gm7 - C7
  • D-maĵoro: F#m7 - Bm7 - Em7 - A7

Ekzercaj Strategioj

Por majstri ĉi tiun progreson, sekvu strukturitan aliron:

1. Aŭskultu kaj Identigu: Ludu la ekzemplojn kaj aŭskultu atente la radikmoviĝon. Kantu la baslinion: E-A-D-G.
2. Ludu la Triadojn: Majstru la bazan Em-Am-Dm-G version en pluraj tonaloj ĝis la ŝanĝoj estas senpenaj.
3. Enkonduku Septakordojn: Aldonu la septojn (Em7-Am7-Dm7-G7) kaj fokusiĝu pri glata voĉkondukado. Provu konservi komunajn tonojn kaj movi aliajn voĉojn per la plej malgranda ebla intervalo.
4. Lernu Repertuaron: Lernu ludi kantojn, kiuj uzas la progreson. Kunteksto estas la plej bona instruisto.
5. Eksperimentu kun Variacioj: Provu la version kun sekundaraj dominantoj (E7-A7-D7-G7). Eksperimentu kun ritmaj variacioj — ludi unu akordon po mezuro, du akordojn po mezuro, ktp.

Konkludo

La iii-vi-ii-V progreso estas multe pli ol nur sekvenco de akordoj; ĝi estas fundamenta konstrubriko de rafinita harmoniko. Ĝia potenco venas de ĝia adhero al la naturaj leĝoj de akustiko, enkorpiĝitaj en la kvintocirklo. Per kompreno de ĝia funkcio, ekzercado de ĝiaj variacioj kaj lerno aŭdi ĝin en la muziko, kiun vi amas, vi malŝlosas potencan ilon por prezentado, komponado kaj improvizado. Ĝi estas pordego de simpla harmoniko al la riĉa, esprimplena mondo de