La Blusa Gamo: La Sono de Usona Animo
b4n1
17-a de majo 2025, je 20:28
La Blusa Gamo: La Sono de Amerika Animo
Resumo:
La blusa gamo estas fundamenta muzika ilo, kiu kaptas la espriman esencon de bluso kaj influis sennombrajn muzikajn ĝenrojn, de ĵazo ĝis roko kaj pretere. Ĉi tiu artikolo esploras la strukturon, sonajn karakterizaĵojn kaj historion de la blusa gamo, kune kun ĝiaj praktikaj aplikoj en improvizado kaj komponado. Per muzikaj ekzemploj, fingrumaj ŝablonoj por diversaj instrumentoj kaj praktikaj ekzercoj, vi malkovros kiel ĉi tiu ses-nota gamo formis grandan parton de populara muziko dum la lasta jarcento.
Ŝlosilvortoj:
blusa gamo, bluaj notoj, minora pentatoniko, improvizado, blusa muziko, ĵazo, roko, muzika streĉo, emocia esprimo, gitaraj teknikoj
Enkonduko:
Malmultaj muzikaj inventoj havis tian profundan efikon al moderna muziko kiel la blusa gamo. Naskiĝinta el afrik-usona tradicio en la kotonkampoj de la usona Sudo fine de la 19-a jarcento, ĉi tiu gamo enkapsuligas jarcentojn da muzika esprimo, kunfandante afrikajn elementojn kun eŭropaj harmoniaj strukturoj por krei unikan kaj profunde emocian voĉon.
Kio faras la blusan gamon tiel speciala ne estas nur ĝia strukturo (kvankam, kiel ni vidos, ĝi estas fascina en si mem), sed ĝia kapablo esprimi eksterordinaran gamon da homaj emocioj. De la plej profunda lamento ĝis la plej gaja ĝojo, ĉi tiu gamo provizis la vortprovizon per kiu generacioj de muzikistoj dividis siajn rakontojn kaj sentojn.
Teknike, la blusa gamo estas modifo de la minora pentatonika gamo, kun la aldono de kromata noto konata kiel la "blua noto". Ĉi tiu simpla aldono malfermas mondon de esprimplenaj eblecoj, kiuj formis tutajn ĝenrojn, de bluso kaj ĵazo ĝis roko, soulo kaj preskaŭ ĉia populara okcidenta muziko de la lasta jarcento.
En ĉi tiu artikolo, ni esploros la strukturon de la blusa gamo, ĝian historian kuntekston, ĝiajn praktikajn aplikojn en diversaj ĝenroj kaj instrumentoj, kaj provizos ekzercojn kaj ekzemplojn por integri ĝin en vian propran muzikan vortprovizon. Ĉu vi estas komencanto aŭ sperta muzikisto, la blusa gamo ofertas alireblan eniron en mondon de riĉa kaj nuancita muzika esprimo.
Strukturo de la Blusa Gamo
Komponado de la Gamo
La blusa gamo estas heksatona gamo (ses notoj), kiu estas derivita de la minora pentatonika gamo kun la aldono de kromata noto, la fama "blua noto". En sia plej ofta formo, ĉi tiu gamo konsistas el:
- La toniko (1-a)
- La minora trito (♭3-a)
- La perfekta kvarto (4-a)
- La malpligrandigita kvinto/pligrandigita kvarto (♭5-a/#4-a) - la karakteriza "blua noto"
- La perfekta kvinto (5-a)
- La minora septo (♭7-a)
Ekzemple, la blusa gamo en A enhavas la notojn:
A - C - D - E♭ - E - G
Aŭ, uzante la gamajn gradojn: 1 - ♭3 - 4 - ♭5 - 5 - ♭7
Rilato kun la Pentatonika Gamo
La blusa gamo estas proksime rilata al la minora pentatonika gamo. Se ni komparas ambaŭ:
Minora Pentatonika Gamo en A: A - C - D - E - G
Blusa Gamo en A: A - C - D - E♭ - E - G
Kiel vi povas vidi, la blusa gamo simple aldonas la bluan noton (E♭) al la minora pentatonika gamo. Ĉi tiu aldono kreas la karakterizan streĉon kaj esprimivecon, kiu difinas la sonon de bluso.
La "Blua Noto" kaj ĝia Signifo
La plej karakteriza noto de la blusa gamo estas la tiel nomata "blua noto" (♭5), kiu kreas konscian streĉon kontraŭ la subesta harmonio. Ĉi tiu noto reprezentas la esencon mem de bluso: la frikcio inter la atendata kaj la esprimita, la streĉo inter konformeco kaj ribelo.
En pli teknikaj muzikaj terminoj, la blua noto ne "apartenas" strikte al la tradicia okcidenta diatona harmonio. Anstataŭe, ĝi ekzistas en tiu griza areo inter establitaj tonaj kategorioj, reflektante la manieron kiel la bluso kiel ĝenro defias konvenciajn muzikajn strukturojn.
Kio estas fascina pri la blua noto estas, ke ĝi ne ĉiam estas ludata kiel fiksa kaj difinita noto. Precipe per instrumentoj, kiuj permesas "fleksi" notojn (kiel la gitaro, harmoniko aŭ homa voĉo), la blua noto ofte estas alirita kiel fluida tona areo, glitante inter la kvara kaj kvina, aŭ alproksimiĝante al ĝi de supre aŭ sube. Ĉi tiu tona flueco estas difina karakterizaĵo de bluso.
Origino kaj Historio de la Blusa Gamo
La blusa gamo aperis el la kunfandiĝo de afrikaj kaj eŭropaj muzikaj tradicioj en la kunteksto de la afrik-usona sperto en Usono.
Afrikaj Radikoj kaj Kultura Fandiĝo
Multaj muzikaj tradicioj de Okcidentafriko uzis pentatonikajn gamojn kaj havis pli flekseblan aliron al agordado ol eŭropa muziko. Kiam sklavigitaj afrikanoj estis alportitaj al Ameriko, ili kunportis ĉi tiujn muzikajn tradiciojn.
Renkontinte eŭropajn instrumentojn kaj harmoniojn (precipe la temperitan sistemon de la piano kaj funkcian harmonion), afrik-usonaj muzikistoj kreis unikan sintezon, kiu provis reprodukti la voĉajn fleksiojn kaj esprimivecon de siaj originaj tradicioj ene de la nova kunteksto.
La "bluaj notoj" aperis kiel maniero kapti tiujn mikrotonajn fleksiojn, kiuj ne perfekte kongruis en la okcidentan 12-tonan sistemon. La fruaj blusaj kantistoj "flekis" la notojn kaj uzis vibradon por trovi tiun espriman spacon inter la duontonoj de la okcidenta sistemo.
De la Kampo al la Scenejo
Kio komenciĝis en la kampoj kaj kamparaj komunumoj poste trovis sian vojon en la komercan sferon en la frua 20-a jarcento. Kampara bluso transformiĝis en kodigitan muzikan formon, kun siaj propraj strukturaj konvencioj (kiel la 12-takta bluso) kaj melodia vortprovizo.
W.C. Handy, konata kiel "la Patro de la Bluso", estis instrumenta en la formaligo kaj popularigo de bluso kiel komerca ĝenro en la 1910-aj jaroj, integrigante elementojn de popola bluso en skribajn komponaĵojn por orkestroj kaj bandoj.
Ĉar bluso disvastiĝis de la kampara Sudo al la nordaj urboj dum la Granda Migrado, ĝi evoluis kaj diversiĝis, influante kaj estante influita de aliaj emerĝaj ĝenroj kiel ĵazo.
De Bluso al Ĵazo, Roko kaj Pretere
La blusa gamo kaj ĝiaj asociitaj harmoniaj karakterizaĵoj iĝus fundamentaj elementoj de frua ĵazo. Ĵazaj muzikistoj adoptis la blusan gamon sed aplikis ĝin al pli kompleksaj harmoniaj strukturoj, kreante novajn esprimplenajn eblecojn.
Jardekojn poste, kiam ritmo kaj bluso evoluis en rokenrolon en la 1950-aj jaroj, artistoj kiel Chuck Berry kaj Little Richard prenis la blusan gamon en novajn direktojn. En la 60-aj jaroj, blusrokaj gitaristoj kiel Eric Clapton, Jimi Hendrix kaj Jimmy Page levis la uzon de la blusa gamo al novaj teknikaj kaj esprimplenaj altecoj.
Hodiaŭ, la blusa gamo restas esenca ero de la muzika vortprovizo en diversaj ĝenroj kiel roko, funko, soulo, kontreo kaj eĉ en pli nuntempaj formoj kiel hiphopo kaj elektronika muziko.
La Blusa Gamo per Malsamaj Instrumentoj
Gitaro
La elektra gitaro estas eble la instrumento plej asociita kun la blusa gamo en moderna muziko. La kapablo "fleksi" la kordojn por atingi tiujn bluajn notojn faras ĉi tiun instrumenton precipe taŭga por esprimi la subtilaĵojn de la blusa gamo.
La blusa gamo en A minoro sur la gitaro povas esti ludata en la jena baza pozicio (la nombroj indikas la fretojn):
E |---5---8-| B |---5---8-| G |---5-6-7-| D |---5-6-7-| A |---5-6-7-| E |---5---8-|
Notu kiel ĉi tiu pozicio similas al la norma "skatolo" de la minora pentatonika gamo, sed kun la aldono de la blua noto (la 6-a freto sur la G-, D- kaj A-kordoj).
La gitaraj teknikoj ofte asociitaj kun la blusa gamo inkluzivas:
- Fleksadoj: Fleksi kordon por levi ĝian tonon por atingi alian noton de la gamo (precipe de ♭3 ĝis 3, aŭ de 4 ĝis ♭5)
- Vibratoj: Malpezaj osciladoj en la tonalto de daŭra noto por aldoni esprimivecon
- Glitadoj: Gliti inter notoj de la gamo
- Martel-sur kaj El-tiroj: Legato-teknikoj kiuj permesas glatajn transirojn inter notoj
Piano kaj Klavaroj
Sur la piano, la blusa gamo akiras apartan karakteron pro la perkuta naturo de la instrumento kaj la malebleco "fleksi" notojn kiel sur la gitaro.
Por A bluso, la notoj estus:
A - C - D - E♭ - E - G
Blusaj pianistoj evoluigis specifajn teknikojn por kompensi la tonan rigidecon de la instrumento:
- Gracaj notoj: Mallonge ludi apudan noton antaŭ la ĉefa noto por simuli fleksadon
- Triloj kaj tremoloj: Rapide alterni inter du notoj por krei streĉon
- Aretoj: Ludi apudajn notojn samtempe por krei konscian streĉon
- Ruligado: Ludi notojn de akordo en rapida sinsekvo anstataŭ samtempe
Harmoniko
La harmoniko (precipe la diatona en kruca pozicio) fariĝis emblema instrumento de la bluso pro sia eksterordinara kapablo produkti bluajn notojn kaj esprimplenajn efikojn.
Sur A harmoniko, ludata en kruca pozicio (uzante la E gamon), la tipa fleksado estus:
- Truo 2 tirata (A - toniko)
- Superblova truo 3 tirata (C - ♭3)
- Truo 4 tirata (D - 4)
- Fleksu blovan truon 4 (E♭ - ♭5)
- Truo 4 blovata (E - 5)
- Truo 5 tirata (G - ♭7)
La "fleksanta" tekniko sur la harmoniko permesas al la prezentisto atingi notojn, kiuj ne estas nature haveblaj sur la instrumento, inkluzive de bluaj notoj kaj mikrotonoj.
Voĉo
La homa voĉo estis la unua "instrumento" de la bluso kaj restas eble la plej esprimplena. Blusaj kantistoj uzas diversajn teknikojn por navigi la blusan gamon:
- Melismoj: Ornamante silabon per multoblaj notoj
- Voĉaj glitadoj: Gliti inter notoj sen klare prononci la interajn tonojn
- Grumbladoj: Aldonante malglatan teksturon al certaj notoj por emfazi emocion
- Falseto: Ŝanĝante al la pli alta registro por dramaj efikoj
Legendaj kantistoj kiel Bessie Smith, Robert Johnson, Muddy Waters kaj B.B. King evoluigis unikajn voĉajn stilojn bazitajn sur ĉi tiuj teknikoj kaj ilia persona manipulado de la blusa gamo.
Aplikoj de la Blusa Gamo
La Blusa Gamo en la 12-Takta Blusa Progresio
La plej ofta harmonia strukturo asociita kun bluso estas la 12-takta progresio, kiu tipe sekvas ĉi tiun ŝablonon en la tonalo de A:
| A7 | A7 | A7 | A7 |
| D7 | D7 | A7 | A7 |
| E7 | D7 | A7 | E7 |
Unu el la plej surprizaj karakterizaĵoj de bluso estas, ke la blusa gamo en A povas esti ludata super ĉio ĉi tiu progresio, eĉ kiam la akordoj ŝanĝiĝas. Ĉi tio kreas fascinajn harmoniajn streĉojn, precipe kiam la blusa gamo estas ludata super la IV (D7) kaj V (E7) akordoj.
Ekzemple, kiam vi ludas E♭ (la blua noto de la A blusa gamo) super D7 akordo, vi ludas kaj la ♭9 kaj ♯9 de la akordo, kreante karakterizan streĉon, kiu estas karakterizaĵo de la blusa sono.
Ekzemplo: Blusa Frazo super 12-Takta Progresio
Notación musical:
Bluso kaj Ĵazo
En ĵazo, la blusa gamo estas uzata en pli kompleksaj manieroj, ofte kune kun aliaj gamoj kaj en pli kompleksaj harmoniaj kuntekstoj:
- Alternante kun bibopaj gamoj: Ĵazaj improvizantoj ofte alternas inter la blusa gamo kaj pli kompleksaj bibopaj gamoj por krei kontraston
- Harmonia supermeto: Ludi la blusan gamon de la relativa majoro super minora akordo (ekzemple, la C blusa gamo super Am7 akordo)
- Anstataŭaĵoj: Uzi la blusan gamon super progresioj kun kompleksaj akordaj anstataŭaĵoj
Muzikistoj kiel Charlie Parker kaj Thelonious Monk estis majstroj en uzado de la blusa gamo ene de kompleksaj harmoniaj kuntekstoj, kreante ekvilibron inter la harmonia sofistikeco de bibopo kaj la kruda esprimiveco de bluso.
La Blusa Gamo en Roko
Roko adoptis la blusan gamon kaj adaptis ĝin al sia pli agresema estetiko. La karakterizaĵoj de uzado de la blusa gamo en roko inkluzivas:
- Potencaj ripetfrazoj: Ripetaj ŝablonoj bazitaj sur la blusa gamo, ofte kun forta ritma emfazo
- Plen-tonaj aŭ pli da fleksadoj: Dum tradicia bluso eble uzos kvaronajn aŭ duontonajn fleksadojn, roko ofte uzas pli dramajn fleksadojn
- Rapidaj teknikoj: Rapida ekzekuto de pasejoj bazitaj sur la blusa gamo
- Distordo kaj efikoj: Uzi elektronikon por aldoni novajn dimensiojn al la sono de la blusa gamo
Ekzemplo: Roka Ripetfrazo en Bluso
Ekzercoj por Majstri la Blusan Gamon
Ekzerco 1: Konatiĝo kun la Gamo
Komencu ludante la blusan gamon supren kaj malsupren en malsamaj tonaloj, atentante la bluan noton kaj kiel ĝi kreas streĉon kontraŭ la subesta harmonio.
Ekzerco 1: Supreniranta kaj Malsupreniranta Blusa Gamo
Ekzerco 2: Sinsekvaj Ŝablonoj
Praktiku sinsekvajn ŝablonojn ene de la blusa gamo por evoluigi fluecon:
Ekzerco 2: Sinsekva Ŝablono en Bluso
Ekzerco 3: Fokuso sur la Blua Noto
Ĉi tiu ekzerco fokusiĝas al la blua noto (♭5), esplorante malsamajn manierojn alproksimiĝi kaj forlasi ĝin:
Ekzerco 3: Fokuso sur la Blua Noto
Ekzerco 4: Blusaj Frazoj super Subtena Trako
Praktiku improvizi mallongajn frazojn uzante la blusan gamon super 12-takta blusa subtena trako. Komencu per simplaj 1-2 taktaj frazoj kaj iom post iom konstruu pli longajn kaj pli kompleksajn frazojn.
Fokusu sur:
- Efike uzante spacon (ne ludante konstante)
- Evoluigante melodiajn ideojn per ripeto kaj variado
- Respondante al akordŝanĝoj en la progresio
- Esplorante la espriman gamon de la blua noto
Variaĵoj kaj Etendaĵoj de la Blusa Gamo
Maĵora Blusa Gamo
Dum la norma blusa gamo, kiun ni esploris, baziĝas sur la minora pentatoniko, ekzistas ankaŭ "maĵora" versio de la blusa gamo, kiu estas derivita de la maĵora pentatoniko. La maĵora blusa gamo konsistas el:
1 - 2 - ♭3 - 3 - 5 - 6
En A, tio estus: A - B - C - C♯ - E - F♯
Ĉi tiu gamo kreas "pli brilan" sonon, sed tamen kun la karakteriza blusa tordaĵo kreita de la inkludo de kaj la minora kaj maĵora trito (la "blua trito").
Kombinaĵoj de Minora kaj Maĵora Bluso
Multaj blusaj improvizantoj uzas elementojn de ambaŭ blusaj gamoj (minora kaj maĵora), kreante eĉ pli riĉan espriman paletron. Ĉi tio permesas al la muzikisto esplori la kontraston inter "minoraj" kaj "maĵoraj" sonoradoj ene de la sama frazo.
Ekzemplo: Kombinaĵo de Minora kaj Maĵora Bluso
Blusa Gamo kun Aldonita Sesto
Alia ofta variado estas aldoni la maĵoran seston al la norma blusa gamo, kreante sep-notan gamon:
1 - ♭3 - 4 - ♭5 - 5 - 6 - ♭7
En A, tio estus: A - C - D - E♭ - E - F♯ - G
Ĉi tiu aldono provizas pli da melodiaj elektoj kaj permesas pli glatan konekton kun harmoniaj progresioj, kiuj inkluzivas akordojn kun la sesto (kiel A6 aŭ A13).
Frazoj kaj Melodiaj Ideoj kun la Blusa Gamo
Klasikaj Blusaj Lekoj
Jen kelkaj klasikaj blusaj "lekoj" aŭ frazoj, kiujn vi povas enkorpigi en vian vortprovizon:
Leko 1: Fleksu al la Blua Noto
Leko 2: Kromata Deveno
Leko 3: Turnofera Frazo
Motiva Disvolviĝo
Efika tekniko por improvizi kun la blusa gamo estas motiva disvolviĝo. Ĉi tio implikas preni mallongan muzikan ideon kaj evoluigi ĝin per ripeto, variado, transpono aŭ vastiĝo.
Ekzemplo: Motiva Disvolviĝo
Komparo de Malsamaj Blusaj Stiloj
La blusa gamo estas aplikata alimaniere depende de la specifa blusa stilo:
Delta Bluso
La Misisipa Delta bluso (reprezentita de artistoj kiel Robert Johnson kaj Son House) estas karakterizita per:
- Ampleksa uzo de glitteknikoj sur la gitaro
- Tre esprimplena voĉa frazado kun multoblaj tonaltfleksioj
- Strukturoj ofte pli flekseblaj ol strikta 12-takta bluso
- Libera kaj esprimplena uzo de bluaj notoj en kaj voĉo kaj gitaro
Ĉikaga Bluso
Ĉikaga bluso (Muddy Waters, Howlin' Wolf) evoluigis pli urban aliron:
- Aldono de plena ritmosekcio (baso, tamburoj)
- Uzo de la elektra gitaro kun sia kapablo daŭrigi notojn pli longe
- Enkorporigo de plifortigita harmoniko kiel soloa instrumento
- Frazado pli orientita al ripetfrazoj, kun ripetaj figuroj derivitaj de la blusa gamo
Teksasa Bluso
La Teksasa stilo (T-Bone Walker, Freddie King) estas karakterizita per:
- Pli fluidaj gitaraj linioj kun ĵaza influo
- Pli granda harmonia sofistikeco, foje integrigante ĵazajn akordojn
- Frazado kun pli da emfazo sur la altaj notoj de la gamo
- Uzo de pli grandaj kornaj kaj instrumentaj sekcioj
Konkludo:
La blusa gamo, kun sia karakteriza blua noto kaj profunda emocia esprimiveco, reprezentas unu el la plej signifaj muzikaj inventoj de la 20-a jarcento. Ekestante el la kunfandiĝo de afrikaj kaj eŭropaj tradicioj en la kunteksto de la afrik-usona sperto, ĉi tiu gamo provizis la fundamentan vortprovizon por tutaj ĝenroj kaj influis preskaŭ ĉian okcidentan popularan muzikon.
Kio faras la blusan gamon tiel speciala ne estas nur ĝia unika strukturo, sed ankaŭ ĝia eksterordinara kapablo esprimi larĝan gamon da homaj emocioj. De lamento ĝis ĝojo, de kolero ĝis rezigno, la blusa gamo provizas rimedon por komuniki kion vortoj foje ne povas esprimi.
Ĉu vi aplikas ĝin en sia tradicia kunteksto de la 12-takta bluso, integras ĝin en pli kompleksajn harmoniajn progresiojn de ĵazo, aŭ uzas ĝin por spici rokon, funkon aŭ preterajn komponaĵojn, la blusa gamo restas nemalhavebla ilo por ĉiu muzikisto, kiu serĉas konektiĝi kun la riĉa tradicio de usona populara muziko kaj ĝia tutmonda heredaĵo.
Majstrante ĉi tiun gamon kaj ĝiajn aplikojn, vi ne nur akiras teknikan ilon por improvizado kaj komponado, sed ankaŭ konektiĝas kun profunda fluo de muzika esprimo, kiu resonis tra generacioj kaj restas same grava hodiaŭ kiel kiam ĝi aperis el la kotonkampoj kaj drinkejoj de la usona Sudo antaŭ pli ol jarcento.
Referencoj:
-
Davis, Francis. (2003). "The History of the Blues: The Roots, the Music, the People". Da Capo Press.
-
Levine, Mark. (1995). "The Jazz Theory Book". Sher Music Co.
-
Palmer, Robert. (1982). "Deep Blues: A Musical and Cultural History of the Mississippi Delta". Penguin Books.
-
Weissman, Dick. (2005). "Blues: The Basics". Routledge.
Rilataj Artikoloj
Malŝlosante la Lidian Dominanton (Lidia b7): Kompletga Gvidilo
Esploru la Lidian Dominantan (Lidian b7) gamon: ĝian difinon, aplikon en komponado kaj improvizado, kaj ĝian unikan sonan karakteron. Malkovru ĝian hi
Pentatonaj Skaloj: Universala Simpleco kaj Esprimo
Pentatonaj gamoj, kun siaj kvin notoj por oktavo, estas parto de la muzikaj tradicioj de preskaŭ ĉiuj kulturoj. Ĉi tiu artikolo esploras la du ĉefajn
Esplorante Modalan Ĵazon: La Genio de "So What"
Esploru la revolucian mondon de modala ĵazo per ĝia plej ikoneca ekzemplo, "So What" de Miles Davis. Ĉi tiu artikolo disrompas ĝian simplan tamen prof
Malŝlosante la Misteran Sonon de la Kumoi Gamo
Esploru la Kumoi-gamon, unikan kvinnotan japanan gamon. Ĉi tiu gvidilo pritraktas ĝian strukturon, variaĵojn, muzikajn ekzemplojn, kaj praktikajn apli
Malŝlosante la Sekretojn de la 7#11 Akordo
Esploru la 7#11-akordon: ĝian difinon, funkcion en ĵazo kaj pli, historian kuntekston, kaj praktikajn aplikaĵojn por muzikistoj. Lernu uzi ĉi tiun pot
Malŝlosante la Bebopan Dorianan Gamon: Gvidilo por Ĵazaj Improvizantoj
Malkovru la Bebopan Dorian gamon, esencan oknotan gamon por ĵaza improvizado. Ĉi tiu artikolo disrompas ĝian strukturon, montras kiel uzi ĝin super mi
12-Takta Blusa Progresio: La Fundamento de Usona Populara Muziko
La 12-takta blusa progreso estas la fundamenta harmonia strukturo de usona populara muziko, uzante I-IV-V-kordajn rilatojn super 12 taktoj. Ĉi tiu ese
Malŝlosante la Sonon de Ĵazo: Gvidilo al la Bebopa Minora Gamo
Spertula gvidilo pri la Bebopa Minora gamo, esenca ilo por ĵaza improvizado. Lernu ĝian konstruon, vidu praktikajn ekzemplojn, kaj komprenu ĝian rolon
Minora Sesa Intervalo: La Melankolia Beleco
La intervalo de la malgranda sesto ampleksas ok duontonojn kaj kreas karakterizan melankolian tamen belan sonon. Ĉi tiu emocie esprimplena intervalo a
Tritono (Pliigita Kvarono): La Intervalo de la Diablo
La trito, ampleksanta ses duontonojn, estas la plej historie polemika intervalo de okcidenta muziko. De mezepoka malpermeso ĝis moderna akcepto, ĉi ti
12-takta bluso
La dekdu-takta bluso estas fundamenta akorda sinsekvo uzanta I-IV-V akordojn dum dekdu taktoj, formante la spinon de blusa muziko kaj influante sennom