Resumo:
En muziko, kadencoj funkcias kiel harmoniaj interpunkciaj signoj, provizante finon, paŭzon aŭ surprizon ĉe la fino de muzikaj frazoj. Ĉi tiu ampleksa gvido esploras la ĉefajn tipojn de kadencoj — aŭtentikan, plagalan, duonan kaj trompan — ekzamenante iliajn harmoniajn strukturojn, voĉkondukadon kaj esprimajn funkciojn. Per profundigo en ilian uzon tra muzika historio kaj ĝenroj, kun klaraj, ludeblaj muzikaj ekzemploj, ni malkaŝas kiel kompreno de kadencoj estas esenca por komponistoj, interpretistoj kaj aktivaj aŭskultantoj. Regado de ĉi tiuj harmoniaj formuloj estas ŝlosila por organizi muzikan sintakson, establi tonalon kaj formi la emocian rakonton de verko.
Ŝlosilvortoj:
kadencoj, perfekta aŭtentika kadenco, plaga kadenco, duona kadenco, trompa kadenco, harmonia funkcio, muzikteorio, muzikaj frazoj, muzika interpunkcio, akordsekvencoj, tonala muziko, voĉkondukado, muzika analizo
Enkonduko:
Muziko, kiel lingvo, dependas de strukturo kaj interpunkcio por transdoni signifon. Frazo povas finiĝi per punkto por definitiveco, demandosigno por necertemo aŭ komo por mallonga paŭzo. Same, muzikaj frazoj konkludiĝas per harmoniaj gestoj nomataj kadencoj. Ĉi tiuj distingaj akordsekvencoj estas la komoj, punktoj kaj demandosignoj de muzika gramatiko, organizante sonon en koherajn muzikajn pensojn kaj gvidante la aŭskultantan vojaĝon.
Kadenco estas melodika kaj harmonia finpunkto kie melodio, harmonio kaj ritmo kunvenas por krei senson de spiro, paŭzo, alveno aŭ redirektiĝo. Ili provizas sonajn indikojn kiuj diras al ni kiam muzika ideo estas kompleta, kiam ĝi paŭzas antaŭ ol daŭri, aŭ kiam ĝi prenas neatenditan turniĝon.
De la decida definitiveco de Perfekta Aŭtentika Kadenco ĝis la milda "Amen" de Plaga Kadenco, kaj de la anticipa streĉiteco de Duona Kadenco ĝis la surpriza tordo de Trompa Kadenco, ĉi tiuj harmoniaj formuloj formis okcidentan muzikon dum jarcentoj. Ili estas fundamentaj iloj por komponistoj kaj rekoneblaj orientiloj por aŭskultantoj, eĉ tiuj sen formala trejnado.
En ĉi tiu gvido, ni dissekcos la kvar ĉefajn tipojn de kadencoj. Ni esploros ilian strukturon per klaraj muzikaj ekzemploj, ekzamenos ilian historian signifon kaj komprenos la esprimajn kvalitojn kiuj igas ilin tiel potencaj en formado de nia muzika sperto.
Tipoj de Kadencoj
1. Aŭtentika Kadenco (V – I): La Punkto
La Aŭtentika Kadenco estas la plej ofta kaj potenca kadenco por krei senson de fermo kaj solvo. Ĝi konsistas el dominanta akordo (V) moviĝanta al tonika akordo (I). La potenca tiro de la gvidnoto en la V-akordo solvanta supren al la toniko igas ĉi tiun kadencon la muzika ekvivalento de punkto (.), signalante definitivan finon.
Aŭtentikaj kadencoj estas dividitaj en du ĉefajn kategoriojn laŭ ilia forto:
- Perfekta Aŭtentika Kadenco (PAK): La plej forta kaj plej fina-sona kadenco. Por ke kadenco estu PAK, ĝi devas plenumi tri striktajn kondiĉojn: 1) Ĝi devas esti V–I progreso. 2) Ambaŭ akordoj devas esti en fundamenta pozicio. 3) La melodio (la plej alta voĉo) devas finiĝi sur la tonika noto (la radiko de la I-akordo). Ĉi tio provizas kompletan tonalan kaj melodian fermon.
- Neperfekta Aŭtentika Kadenco (NAK): Iomete malpli forta, sed tamen konkluda, V–I kadenco. NAK okazas se iu ajn el la PAK-kondiĉoj ne plenumiĝas. Ekzemple, se aŭ la V aŭ I akordo estas inversigita (ekz-e V⁶–I), aŭ se la melodio finiĝas sur la trito aŭ kvinto de la tonika akordo anstataŭ la radiko. NAK provizas solvon sed kun malpli da definitiveco, igante ĝin utila por fini internajn frazojn sen haltigi la movadon de la muziko.
2. Plaga Kadenco (IV – I): La "Amen"
La Plaga Kadenco konsistas el subdominanta akordo (IV) moviĝanta al tonika akordo (I). Ĝi estas fame konata kiel la "Amen-kadenco" pro sia ofta uzo ĉe la fino de himnoj. Malkiel la Aŭtentika Kadenco, la Plaga Kadenco mankas la fortan tiradon de gvidnoto, rezultigante pli mildan, pli pasivan solvon. Ĝi sentiĝas malpli kiel aktiva alveno kaj pli kiel momento de pacplena konfirmo.
En C-maĵoro, plaga kadenco estas F-maĵora akordo moviĝanta al C-maĵora akordo. Ĝi ofte sentiĝas kiel momento de pripenso post kiam la ĉefa harmonia ago finiĝis. Pro tio, ĝi ofte aperas *post* Perfekta Aŭtentika Kadenco kiel aldona konkluda gesto (kadenca etendo"). Ĝi estas la muzika ekvivalento de profunda kontenteca suspiro kaj estas bazo en gospelo, bluso kaj popmuziko (ekz-e "Let It Be" de The Beatles / "Lasu Ĝin Esti").
3. Duona Kadenco (finiĝanta sur V): La Komo
La Duona Kadenco estas nekonkluda kadenco kiu finiĝas sur la dominanta akordo (V). Ĝi kreas senson de paŭzo, anticipo kaj atendo. Iu ajn akordo povas antaŭi la V, sed oftaj progresoj estas I–V, IV–V aŭ ii–V. Ĝi funkcias kiel muzika komo (,), signalante portempan paŭzon meze de pli granda muzika penso. La streĉiteco de la dominanta akordo restas nesolvita, devigante la muzikon daŭri al eventuala solvo.
Speciala tipo estas la Frigia Duona Kadenco, kiu okazas en minora tonalo. Ĝi estas progreso de la subdominanto en unua inversio al la dominanto (iv⁶–V). En A-minoro, ĉi tio estus D-minora akordo kun F en la baso moviĝanta al E-maĵora akordo. La malsuprenira duontono en la baso (F al E) donas al ĝi distingan, malgajan karakteron hereditan de renesanca muziko.
4. Trompa Kadenco (V – vi aŭ V – VI): La Intriga Turno
La Trompa Kadenco (ankaŭ nomata Interrompita Kadenco) estas muzika surprizo. Ĝi komenciĝas per dominanta akordo (V), kondukante la aŭskultanton atendi solvon al la toniko (I). Anstataŭe, la muziko neatendite moviĝas al alia akordo — plej ofte la submedianto (vi en maĵora tonalo, aŭ VI en minora tonalo).
En C-maĵoro, G-maĵora akordo (V) solvus al A-minora akordo (vi) anstataŭ la atendata C-maĵoro (I). Ĉi tio funkcias ĉar la vi-akordo kunhavas du notojn kun la I-akordo (en C-maĵoro, A-minoro [A-C-E] kunhavas C kaj E kun C-maĵoro [C-E-G]), igante la deturniĝon glata tamen surpriza. Ĉi tiu kadenco estas la muzika ekvivalento de intriga turno aŭ tripunkto (...), redirektante la harmonian movadon kaj ofte etendante la muzikan frazon por konstrui pli da dramo antaŭ ol la vera konkludo alvenas.
Muzikaj Ekzemploj en Kvarvoĉa Harmonizo
Perfekta Aŭtentika Kadenco (PAK) en C-maĵoro
V-I progreso kun ambaŭ akordoj en fundamenta pozicio kaj la melodio (soprano) finiĝanta sur la toniko (C). Rimarku la fortan basan salton kaj la gvidnoton (B) leviĝantan al la toniko (C).
Neperfekta Aŭtentika Kadenco (NAK) en C-maĵoro
V-I progreso kie la melodio finiĝas sur la trito de la tonika akordo (E), kreante pli mildan, malpli finan solvon.
Plaga Kadenco en C-maĵoro
Milda IV-I progreso. Rimarku la komunan tonon (C) tenatan inter la du akordoj, kontribuanta al ĝia glata, malpli forta sono.
Duona Kadenco en C-maĵoro
ii⁶-V progreso finiĝanta sur la dominanto (V) , lasante la aŭskultanton atendante solvon.
Frigia Duona Kadenco en A-minoro
iv⁶-V progreso en minora tonalo. La difina trajto estas la malsuprenira duontono en la baso (F-E) .
Trompa Kadenco en C-maĵoro
Surpriza V-vi progreso. La gvidnoto (B) ankoraŭ solviĝas supren al C, sed la baso moviĝas al A anstataŭ C, kreante la "trompon".
Kadencoj en Muzika Formo
Kadencoj estas la kolonoj de muzika formo, artikulante strukturon per markado de fino de frazoj, periodoj kaj pli grandaj sekcioj.
La Antaŭa-Konsekvenca Fraza Paro
En tonala muziko, frazoj ofte venas pare por formi periodon, kreante "demando-kaj-respondecon":
- Antaŭa Frazo (Demando) : La unua frazo, kiu tipe finiĝas per nekonkluda kadenco kiel Duona Kadenco (DK). Ĝi metas muzikan demandon.
- Konsekvenca Frazo (Respondo): La dua frazo, kiu respondas al la unua kaj tipe finiĝas per konkluda kadenco kiel Perfekta Aŭtentika Kadenco (PAK), provizante kontentigan respondon.
Ĉi tiu ŝablono (ekz-e DK sekvata de PAK) estas fundamenta konstrubloko de muzika sintakso, trovata en ĉio de popolkantoj kiel "Fulmu, Fulmu, Eta Stel'"